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VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS DE ARTE

ESCRITO EN FRANCÉS

p.^'^DELINE

TRADUCIDO, AUMENTADO CON MÁS DE 6oO VOCES Y ANOTADO

JOSÉ RAMÓN MÉLIDA

<lel cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, adscripto al Museo Arqueológico Nacional.

OBRA PUBLICADA

POR LA EMPRESA DE

LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA T AMERICANA

ADMINISTRACIÓN: ALCALA, 23, MADRID

1888

N

33

188?

Esta obra es propieda-l Je la empesa (le La Ilustración Ks^aSola v Ame- mCANA. — Queda hecho el depósito qoe marca la Ley.

Ufldiid. - Kst. Tip. «Sncescres de Riva'lcneyr»j>, Taseo de San Vicente, 20-.

No hay ciencia, ni industria, ni profesión j que ca- rezca de lengua especial, lengua técnica y forzosa- mente ignorada de los profanos. De igual modo i as artes tienen su lengua , ó por lo menos su vocabulario, con la sola diferencia de que todo el mundo se inte- resa hoy por las cosas de arte y diserta de buen grado acerca de ellas: trátese de obras de arquitectura, de pintura ó de escultura; trátese de manifestaciones más familiares, y en cierto modo más intimas del arte decorativo, no hay nadie, artistas, aficionados ó ig- norantes, que no se esfuercen por emitir una obser- vación ó no procuren formarse opinión propia; á con- secuencia de lo cual, no hay día en que no nos veamos en un aprieto al tropezar con una expresión técnica cuyo sentido adivinamos, pero cuya extensión nece- sitamos precisar- ¿No encontramos, hasta en el len- guaje usual, numerosas voces que tienen, según su empleo, significación particular, acerca de la cual conviene no equivocarse?

— 6 —

Presentar una definición concisa del mayor número posible de términos del Arte, tal es el objeto del pre- sente Vocabulario. Pero entiéndase que el autor no ha tenido la pretensión de que su trabajo pueda dispensar de recurrir á los grandes Diccionarios y á las obras especiales; aunque no habiendo omitido nada de lo que se refiere á las diferentes artes, el Vocabu- lario podrá satisfacer, en la mayoría de los casos, las exigencias de una buena educación general; y aun á los que saben, podrá prestarles el servicio de venir en socorro de las vacilaciones de su memoria.

La ilustración, además, completará, siempre que sea necesario, las definiciones escritas de cerca de éinco mil quinientas voces. Más de cuatrocientas figu* ras añaden la imagen misma de las cosas á las expli* caciones del texto, supliendo así lo que pudiera haber de demasiado rigoroso en la concisión misma que nos ha sido impuesta por los limites de nuestro cuadro.

J. A.

Si traducir del francés, ó de cualquier idioma, con exactitud y propiedad, cuidando á la vez de que la dicción resulte castiza, sin que la manche ó desfigure la peste del galicismo ó extranjerismo, es obra difícil y delicada, las dificultades suben de punto cuando se trata de una obra técnica de la índole de la presente; porque si no se traduce ó sustituye convenientemenle la tecnología, la obra quedará desfigurada. Circuns- cribiéndonos al caso del Arte, si bien es verdad que hay buena cantidad de voces en su tecnicismo que son cosmopolitas, por decirlo así, y de aplicación y uso generales, hay otras muchas de índole local, por referirse a casos que ocurren en im pueblo ó comar- ca, los cuales llevan por distintivo una voz tomada del Diccionario especial de aquéllos; y estas voces, ó no tienen sustitución en otro idioma, ó de tenerla, nunca es todo lo propia, expresiva y original que la rigurosa técnica exige. Nada de lo dicho se encamina á enca- recer las dificultades de nuestro trabajo, como justi- ficación de los méritos del mismo: en tareas tan mi-

»

— » -

nuciosas, largas y prolijas como la presente, lo única meritorio y digno de alabanza es la paciencia, tan poco consumida como bien ejercitada. Lo expresado más arriba lleva por fin dar al lector razones anticipadas de por qué hallará vocablos propios que aparecen con todo el valor y extensión que su acepción recla- ma, junto á otros cuya sustitución castellana es , ó poco técnica, ó poco acomodada á la expresión, por no haber otra. En la traducción de un Vocabulario, dadas las dos clases de voces que le componen^ cual indicado dejo con respecto del presente, no puede suceder de otro modo. Porque acontece á toda hora, traduciendo obras científicas extranjeras, que cuando se tropieza con una voz técnica, la cual no tiene equi- valente en castellano, se expresa la acepción valién- dose de dos ó más palabras , con lo cual claro es que se sacrifica el tecnicismo á la propiedad de la dicción; mas tratándose de un vocabulario en el cual cada con- cepto debe enunciarse por una voz^ lleve ó no adjeti- vo que la particularice, si esa voz no tiene sustitución en el nuevo idiomaf ¿cómo consignarla?

Muchas, muchísimas voces de nuestro tecnicismo nos han venido del francés, cual acontece con el del blasón; pero ¿cuántas no han adquirido todavía carta de naturaleza en nuestro Diccionario? Ciertas voces que se hallan en este caso , las hemos traducido, no por llevarnos la gloria de enriquecer el patrio idioma, sino porque, al cabo, el lenguaje técnico, por ser los conocimientos del dominio de todos, debe ser cos- mopolita. ¿Nacieron, por ventura, en Francia ó en España las voces ít/w/ízc/o, arquitrabe^ nietopa^ pro-

pias de la arquitectura griega y de la lengua griega originarias? Y sin embargo, técnicas son en Francia y en España. Así como viajan y se generalizan las doc- trinas científicas, viajan y se imponen necesariamente las impresiones técnicas de las mismas.

Para algunas voces, muy pocas, de este Vocabula- rio, no hemos hallado sustitución, ni aproximada ni remota, habiendo optado por suprimirlas. Otras, al contrario, nos han expresado dos acepciones, las cua- les tenían en castellano dos vocablos propios con que designarlas, bajo los cuales aparecen dichas acepcio- nes. En las definiciones hemos introducido á veces ligeras variantes de forma, para que resultaran más acomodadas ala voz técnica castellana que la enuncia. Por lo demás, hemos procurado ser fieles intérpretes de los conceptos del autor, y hasta de su modo per- sonal de expresarlos.

Conviene advertir también que una obra tan vasta y compendiosa como la presente requiere de parte del autor, no solamente gran suma de conocimientos, sino estar familiarizado con la técnica de todos los ra- mos del conocimiento del Arte; y esta misma exten- sión de la obra disculpa algunos errores de poca mon- ta, que nosotros hemos procurado aclarar por medio de notas. Otras veces nuestras anotaciones expresan sencillamente algo que nos ha parecido conveniente afladir. En todo lo cual, como en la traducción, quizá hayamos incurrido nosotros en más errores y defi- ciencias que el autor. — Mejor se ve la paja en el ojo ajeno que la viga en el propio; verdad que tampoco debe olvidar el lector al juzgar este libro.

Desde el principio creímos que tratándose, no de traducir un Vocabulario francés, sino de ofrecer á los españoles un Vocabulario castellano, seria imprescindible aumentar el caudal de voces con aque- llas genuinaiTiente nacionales. Con sólo recordar que por ocho siglos ha vivido en nuestro suelo un pueblo artista, como el árabe, del cual conservamos tanto, se comprenderá la razón y la necesidad de las adiciones. Estas también vienen en algunos casos á completar la obra del autor, enriqueciendo el caudal de voces de aplicación general. Las voces adicionadas, que pasan de 600, van precedidas de un asterisco * que las diferencia de las traducidas.

Nos propusimos, al emprender esta traducción, que el Vocabulario respondiera á dos clases de consul- tas, á saber: averiguar la significación de un ténnino cualquiera, ó averiguar su equivalencia francesa. Para facilitar lo último, que exige el frecuente uso que ha- cemos los españoles de obras transpirenaicas, hemos conservado entre paréntesis la voz francesa junto á su traducción.

El presente Vocabulario es una obra de vulgari- zación de conocimientos, cuya necesidad en España se dejaba sentir-

J. R. M.

Abacial. — ( AhbaiiaL )=- Se de- signa por píilacio abacial , casa ó iglesia abaciales, los edificios que forman ó han formado parte del conjunto de construcciones que constituyen una abadía.

Abaco. — {ABiique y Tailhir.)— [ Arquitectura.] — Tablero que corona el capitel de una co- lumna, aumentando

|-.;,_xj el saliente j, por í jTl consecuencia j el re- fuerzo para soportar el arquitmbe ó los cuerpos de mol- duras coiccados encima de dicha columna.

En algunos monumentos de Egipto se encuentran capiteles re- ducidos á un simple abaco- En otros monumentos, por el contra- rio, se ofrece por bajo del abaco un capitel compuesto de flores de loto ü de cálices abiertos.

En la arquitectura griega — y ro- mana— el abaco varia de formas y dimensiones en cada uno de -^j^ rxy los órdenes. En ^ >^t el orden dórico

el abaco tiene un perfil robusto; por el contrarío, le tiene muy or-

namental en el orden jónico, y cur- vilineo en el orden corintio/

En el estilo gótico el abaco tie- ne una forma muy característica. Durante la época románica, en los siglos XII y XIII, el abaco es cuadrado y so- _ bresale de los fo- llajes del capitel. A mediados del siglo xni, el abaco se con vier- te algunas veces "*" en poligonal, y con mucha frecuen- cía los follajes sobresalen del sa- liente del abaco. También e.xisten^ rrincipa] mente en Normandíii, algu- nos abacos de esa época, de forma enteramente cir- cular.

En el siglo xiv sobresalen menos, y en el xv vienen á ser todavía de menor importan- cia.

Durante el Renací miento, los ór« denes antiguos se vueK»en á acatar con ciertas modificaciones; pero las dimensiones del abaco se parecen mucho á las que le fueron dadas en los órdenes griegos y romanos.

I.

Abadía,— (/I Wrt>r.)— [ Arq .] — En la Edad Media, las abadías de hombres ó de mujeres cubrían ex- tensiones de terreno considerables y se componían de un conjunto de edificios , entre los cuales había una capilla de dimensiones á veces mu- cho más vastas que las iglesias de las localidades en cuyo territorio estaban situadas dichas abadías. Se designa aún en len^u:ije literario y ítrtfstico, bajo el nombre de abadía, las iglesias que han pertenecido á aquellas comunidades , y pnr exten- sión las iglesias de origen muy an- tiguo; *una antigua ahadíaií'es casi una imagen de las descripciones ro- mánticas , la cual no se aplica más qtie alguna vez a bs iglesias pa- rroquiales.

Abaxiico (Fais del).— {£*w;í- tail. — [Arte decorativo.]— Pintura, d ibujo, grabado en perga- mino, vi- tela , se- da, des- tinado á montarse en abanico. Existen di- bujos de abanico sin valor artístico, cuyo valor comercial está en la montura ; por el contrario , hay otros que se clasifican en (as colec- ciones y se conservan bajf> cristal sin tratar nunca de montarlos Gran número de artistas contemporá- neos célebres han ejecutado acua- relas ó a^íuadas que son maravillas en su género. Es menester citar particularmente las mismas pintu- ras de los abanicos decorados por los artistas japoneses, que brílbn en esta rama del arte decorativo. AbaxiiQO de cMmenea. — {Ecran a main.^ — Se designan así las pantallas de chimenea, peque- ñas y muy ligeras, provistas de mango. Hay pantallas de mano for- madas por una fina armadura de

madera ó de alambre , sobre la cua! está extendido un trozo de satén que se decora con pin- turas á la aguada. Los japoneses fabri- c:m en cantidad con- siderable las panta- llas con tallos de bambú cortados y extendidos en abanico, y las decoran con figuras en color de gran carácter decora- tivo.

Abatído. — {A búisse,) — [ Tér- mino del blasón.]" — Se dice cuando una pieza honrosa de primer or- den, un cabot por ejemplo, lleva encima otro cabo de metal dife- rente.

Abertura. — ( Ouveriitte. ) -^ [Arq.] — Di cese en general de los huecos ó vanos practicados en una tachada, en un techo, en una bó- veda t etc.

Abigarrado. — {Bariolage (i), Borgne y JIanoíure.)—}tlQzcU ex- travagante de tonos vivos. Horro- rosamente abigarrado, se dirá de un cuadra ó de una parte de cuadro pintado de colores chillones y va- riados, de efecto discordante. Tam- bién se dice de las fachadas ó de- coraciones cuya ornamentación no solamente no es simétrica, sino que ofrece una disposición desagrada- ble á la vista por sus dimensiones y la disposición desigual de sus ele- mentos decorativos.

Abigarrar. — {Barioler,) — Es- maltar ó pin tur de diversos colores.

Abolladnra. — ( Bosselngc. ) — [Art. dec] — Trabajo de bulto eje- cutado en un objeto de orfebrería.

Abollonar. ~{Bosseler:)—{^Ax-

{i\ La palabra Ábi^rrado, con la ctml hL-Tins suslituido la francesa Borgne , á falta. áit oira más propia ,, sólo tiene ekiuí un valor figurado, I.os extremos qne abraza !a voz Borgne se dc^si^an en castellano con los tér* minos desiraétríco y desproporcionado.

te dec.)— Trabajar en bulto vajilla, argentería*

^ Aboquillada. — S« da esta denominación ala esquina ala cual se le ha robado el ángulo.

Abovedar.— Voú£er.)^[Axq.] — Construir una bóveda.

Abrasado. — ( Enibrassé. ) — [BlaAÓii.J — Üícese de un escudo partidu en tres triángulos , de los cuales el de en medio es de color y los oti-os dos de metal ó recípro- camente.

Abvíx.—iÉc/tofipg^t',}— Trabajar con el cincel que se usa en el gra- bado al agua tuerte.

Ábside. — ( Ábside.')^ [Arq .] — Extremidad de una iglesia situada tleiras del cn- rü, y que en la mayor par- te de nuestras iglesias que están orienta- das— es decir, aquellas en las ^ ^ cuales el ej e es - T tá colocado en lia dirección de Oeste á la del lado de Levante.

— menor. — {A bsidiole.)— [ Ar- quitectura.] — Nombre bajo el cual se designan algunas reces las ca- pillas absiduíes ó ábsides secunda- rios. Ábsides secundarios.— (v^^- sides secon- daires.) — Los ábsides secundarios son verda- deras capi- llas abs i da- les; afectan frecuentemente la for- ma semicircular en los monumen- los románicos de las provincias de la Francia del Norte, del Oeste y del Centro ; son poligonales en Provenza y triangulares en el Me- diodía. Las capillas absidales son

•

%

Este — es

casi siempre en numero impar^ y la que se halla situada en el eje de la iglesia y está cunsagrada á la Virgen tiene, por lo común, di- mensiones más vastas que las otras.

Absorber. — {A bsúrber.)— [ Pin- lura.] — Los lienzos (pintura al óleo) ó los papeles (acuarela) ab- smrben cuando su grano ó su falta de cula no permiten que se extien.- dun perfectamente los colores, cuya intensidad desaparece á medida q ue se recubre su superficie.

Academia.— (.4 Cíií/t'wwíf, ) —Jar- dín vecino de Atenas, en el cual enseñaba Platón.

— Se dice, por extensión, de las reuniones de hombres de letras, escritores, artistas,

— • Se aplica especialmente á ciertas sociedades artísticas y lite- rarias de provincia, y más particu- larmente á cada una de las cinco clases del Instituto de Francia.

— Se dice también de las Es- cuelas de Arte establecidas, bien en París, bien en provincia, en las cuales se dan cursos públicos de dibujo, de pintura, de escultura, de arquitectura, etc. Una acade- mia en ia cual los cursos son muy seguidos.

— Se dice , en fin , de un dibujo, de una pintura ó de un boceto en barro representando una figura de hombre ó de mujer, desnuda ó ves- tida, y generalmente ejecutada por un modelo vivo. Una academia de hombre ; una hermosa academia de mujer. Se dice también ímnaño de academm , y algunas veces en el mismo sentido, una figura de pro- porción académica, para designar la dimensión habitual de los dibu- jos ejecutados en las escuelas de arte.

Academia de Bellas Artes* — {Acadtmie des Bfaux-Arís,) — - (Véase Academia^ — La Academia de Bellas Artes, « utorizada por or-

ACÁ

r4

ACÁ

denanza real en 1648, flié definiti- vamente constituida por Mazarino en 1655, En 1671 fué fundada por Colbert «na Academia especial de Arquitectura, y en 1819 las dos instituciones reunidas formaron la cuarta clase del Instituto de Fran- cia. La Academia de Bellas Artes se compone de 40 miembros; 10 miembros libres y cierto numero de asociados extranjeros. Da su dicta- men sobre las cuestiones que le son sometidas por el Gobierno; decreta los grandes premios de Roma; pre- senta una lista de candidatos para la plaza de Director de la Acade- mia de Francia en Roma; ejerce vi- gilancia superior sobre esto esta- bleciinicnto ; por último, decreta los premios que resultan de magna- nimidades particulares oque acuer- da el Gobierno.

^ Academia de Bellas Ar- tes de San Fermando. — Nació como cuerpo docente en 1745, por iniciativa del escultor italiano Oli- vieri, estableciéndose luego como institución inspectora y consultiva en 175 2, bajo el protectorado del rey Don Fernando VI , y en el local que hoy ocupa en la calle de Alcalá, construido expresamente al objeto por dicho Monarca.

Reorganizóse en 1840, modifi- cándose algún tanto en 1846 51873. Componen la 53 académicos de nú- mero : 15 de la sección de Pintura, II por la de Escultura, 15 por la de Arquitectura y 12 por ta de Mú- sica ; además de 6 académicos ho- norarios extranjeros, 172 corres- ponsales españoles y 8 extnmjeros.

La Academia conserva y tiene expuesta una colección de cuadros antiguos de gran mérito, entre los cuales abundan los de Murillo y del fecundo Goya.

Academia de Francia.—

{Academie de Frnfice.y — Se díce de la institución establecida en Roma

por Culbert en 1666, instalada des- j^uésen 1804 en la villa Médicis, y que recibe cada arto, enviados por el Estado — para permanecer en elta un período consecutivo de cuatro artos — los pintores , escultores, ar- quitectos, grabadores y músicoSt que han obtenido, á la conclusión de un concurso especial, el primer gran premio de Roma. El Direc- tor de la Academia de Francia en Roma le nombra el Ministro, y los alumnos residentes están obIija;ados á hacer los envíos reglamentarios de obras originales, copias ó res- tauraciones de monumentos anti- guos , los cuales son juzgados cada año por la Academia de Bellas Artes.

^ Academia FspaSola de Bellas Artes #a, Boma.— Insti- tución creada en 1873, S'^sndo Pre sidente del Gobierno D. Emilio Castelar, mantenida con los fondos sobrantes de la fundación denomi- nada Obra Pin de Saníiagü y Mon- serraL A ella acuden catorce pen- sionados, nueve de número y cinco de mérito: cuatro por la Pintura, dos por la Escul tura, tres por la Ar- quitectura, dos por el grabado en dulce y dos por la música. Las pen- siones de número se obtienen por oposición y las de mérito por con- curso; duran tres años. Los pen- sionados tienen el deber de entregar obras originales ^ copias, restaura- ciones de monumentos, durante su permanencia en la Academia. El Director de la Academia Española de Bellas Artes en Roma, le nom- bra el Ministro de Estado.

Académico^ ^- {A cademicien.^ — Se dice de los miembros de una sociedad académica , especialmente de los miembros del Instituto de Francia.

— {Acadhnique,^^^^ dice de las figuras tratadas á modo de estudios, de las figuras correctas , pero des-

"ACÁ

ACC

provistas de inspiración, ó de estilo enfático, falto de naturalidad. De los personajes de porte demasiado académico, á los cuales el artístEi ha dado la posición convencional en los estudios y no las actitudes ver- daderas observ-^adas en el naturaL Academista. —( .4 cadÁ miste. ) — Se dice de los alumnos, de los ar- tistas que siguen los cursos de una academia. Se decia en otro tiempo de tos directores de una escuela académica.

▲cadenúzar. — {Acádrimser.) — Dar á las figuras un carácter en- fático y falso. « No academicéis ja- más vuestras figuras — ha dicho Diderot ; — les daríais un aspecto afectado.»

Acanalado. — ( CanneU . ) — [ Blas, ] — Dícese de las piejias cuyo contorno está dentellado, las puntas de los dientes vueltas al exterior, como un perfil ncanabdo. Acanto. — {Actutke.) — [Arq.] - — El acanto es una planta de hoja caracteristica que entra en la coiu- ptxsición de nu- merosos motivos deornaitieniación :irqu ¡tectónica. Se la emplea sobre todo en los capi- teles; sirve toda- vía para caracterizar el orden co- rintio, á propósito de cuyo ori- gen se cuenta una leyenda refe- rida por Vitruvio. Según este au- tor, Calimaco, que vivia más de cuatrocientos años antes de Jesu- cristo , se había inspirado para com- poner este capitel en las hojas de acanto que se encorvaban junto ú una teja que cubría una cesta, la cual estaba colocada sobre la tumba le una muchacha. Es probable que ita invención fuese más bien una lopción de motivos ya conocidos en Ej^ipto. Los artistas modernos

han llegado á componer ornatos oí los cuales el acanto está repre- sentado bajo todos sus aspectos, \'iéndosc ias hojas tanto hacia arri- ba, tanto hacia abyjo, arrolladas y después vueltas. El acanto es el fo- llaje clásico de la escultura de or- namentación.

Accesorios. — {A^cessoircs.) — [Pint.] — Los accesorios, en un retrato f por ejemplo, son los tra- jes, los muebles, el fondo de la habitación en que está coloaido el modelo. En principio ^ accesorios son todos los detalles necesarios para la inteligencia de una escena, pero en la cual juegan papel secun- dario ; por esto mismo deben tra- tarse con más sobriedad que la parte princi pal , q uediindo ésta como centro de atracción del cuadro. El pintor que en un retnilo de mu- jer trata loa volantes de un vesti- do, los encajes, con más minucio- sidad que el rostro, da demasiada importancia á los accesorios.

En el teatro se designan bajo este nombre los objetos necesarios para el aparato escénico (i).

Accidentes de lVkm.^{Acci' dents ík lumiere.) — £PÍnt.] — Com- binaciones reales ó ficticias de luz y de sombra. Cuando en una esce- na un rayo de luz presta realce á la parte principal del cuadro, es me- nester relacionar esta parte lumi- nosa con las demás del cuadro por medio de toques más ó menos vi- \'os, acentuando diversos objetos. Los rayos luminosos, hiriendo es- tos puntos salientes, producen man- chas más ó menos brillantes, las cuales prestan accidentes, es decir, acusan lo pintoresco de las siluetas de los iibjetos representados. Lo mismo en un paisaje^ los rayos lu- minosos unen las masas de árbo- les ó acentúan el relieve del terre-

( I ) Más propiamente se denominan trastos.

no, formando verdaderos acciden- tes. Aceite craBO.— (//«/7<f grassí.)

— El üceJic craso ó secante se ob- tiene adicionando á la cal üe lilar- girío , de albayalde, de tierra tie sombra y de talco , el aceite de lino.

— de claveleB. — {Huíied'ai- iletíe.) — Este aceite, más claro que el de oliva, sin sabor ni olor , em- pléase para desleír los albayaJdes, cuya brillantez no atenúa,

— de espliego. — {Hude d'us- pic. ) — E! aceite de espliego es esencialmente de alhucema, la cual se usa en la pintura al óleo para re- tocar/ limpiar con precaución cier- tas partes del lienzo. Los pintores en esmalte lo usaron también,

^ de lino. — {Huiie de Hn,)^ El mejor aceite de lino venia antes de Holanda, y los pintores del si- glo pasado, para hacerle más blan- co que el aceite de claveles, le ex- ponían al sol en vasos de plomo, añadiendo albayalde y cal calcina- da. El aceite de lino es muy se- cante.

Aceite de moler. — {Huile á broyer.) — Se muelen los colores al óleo en unamezch de aceite delíno y dé almáciga en hojas. En el siglo pasado, los ürtisias que molian sus colores por si mismos componían individualmente mezclas particiil^- res. Unos se servian de aceite üe lino adicionado de caparrosa ; otros de aceite de nueces mezclado con litargirio.

— de nueces.— ( Hu He de noix. )

— El aceite de nueces, menos se- cante que el de uno, es también más blanco. Se le emplea con pre- ferencia para desleir los blancos y los gríseas, que de otro modo que- darían empañados por la coloración del aceite de lino.

— de retocar. — {Huile a re- íoucker,)—^ Como para los aceites de moler, las recetas eran numerosas

en el siglo pasado y variaban según las preferencias de cada artista. £1 aceite de retocar se componía, por lo común, de aceite de claveles y de sal de saturno ; esta mezcla , re- ducida al estado de pasta blanda, debía parecerse mucho á ía poma- da de secante conocida hoy.

Aceite de t r em. e u ti na . — {Huile de téréhenihine.) — Aplicába- se también antes la ei>cncia de tre- mentina, extracto de la resina de melaza, de pino ó de trementina de Chipre. Mezclada al ultramar y á los esmaltes , facilita el empleo y se evapora fácilmente.

— secante.,^ {Huik disskcati- ve,) — [Pint,] — Aceite que acelera la desecación de los colures.

Aceitera.— {Pince¡ier.)^[Pm' tura.] — Vaso de hoja de lata que presienta dus compartimientos. En una se pone aceite, y en la otra esencia de trementina para limpiar los pinceles.

Aceiteras,— ((7<?í/¿/.)— [Pint.J — ^Vasitos de jnetal fijüdos subre

una placa doblada con el lin de

poderla adaptar

al borde de 1 1

paleta, y en los

cuales se pone

el aceite para

pintar ó la esencia de secante.

Acerar.— (^1 ci¿ rit/e.) — [( i raba- do.] — Procedimiento inventado por Salmón y Ganiier, y perfeccio- nado por Jacquin * consistente ea cubrir las planchas de cobre con una capa impalpable de acero por medio de un depósito galvanoplás- tico de hierro amoniacah El acerar tiene por objeto ofrecer un meta

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ACÓ

n¿s resistente que el cobre y que o se gasie, por decirlo así^ en ta esecación constanle que exige la ■ ada. Por lo demás, la capa de ero puede renovarse si el uso es muy constanle ó si el artista quie- re retocar el cobre. El desacerar y el acerar se operan con extremada lacilidad.

' Acerar. — Furmarcon piedras o aceras un paramento de muro. También reformarla dureza de \us paramemos rellenando el muro can mortero de cal y arena.

▲cero damasquinado.' (^Acter damas&i.) — Acero fundido, ornamentado con hojas metálicas ncrustadas, en el estilo de las ho- jas fabricadas en Damasco.

^ Acetre. — [Arqueología,] ^ — Cubeto de que usaban los árabes para suc^^r a^ua ue los aljibes y para las ceremo- nias sa Juradas en las mezquitas. Por extensión se ha dado el mismo nombre á los cu- betos empleadt>s en lasiglesiascris- tianas para conte- ner el agua bendi- ta con la cual se hacen las aspersio- nes, valiéndose al efecto del hisopo. Se conservan acetres arábigos de cobre con preciosa ornamentación j^rabada é inscripciones cúficas. También se conservan acetres cns- tt;>nos , algunos de bellas formas.

* Acicate. — E&pueiapuntia^u- <ja de origen arábigo. Se usaba para montar a la jineta, á diferencia de la espuela de rueda, que se emplea- ba para montar á la brida. Los aci- cales que se conservan son de hie- Tro. Los de San Fernando , que se conservan en la Real Armería . es- tán damasquinados de plata, con castillos heráldicos.

Aclarar.— {Éclakir )— [Pi n t . ]

^Dar á un tono menos sombra, una tinta menos acentuada.

Acodado. -- {^Accoíútr ) — [Ar- (jueoloí^ia.]— £n el arte de cons- truir se aplica esta voz á todo sa- liente de paramento ó de moldura perfilado en escuadra.

^ Acodalar. — vVüanzar por me- dio de codales un terreno ó una pane de construcción.

•^ Acodillado. — Lo que está doblado íurmando codillo.

Acodo.— (LVtíJ5£//í'.) — [Arq.] — ReSrtlto üe una dovela, que se prolonga por debajo de la dovela misma. Se da Igual- mente este nombre al re- salto de moldu- ra que forma el cerco de un vano.

Acolar.^ iAccolL^— [Bhisóu.] — Poner juntos dos escudos, unidos

^^ ^j- --IH. P'^^ '"^^ ludos diestro

B^H|'"''''M y siniestro. Se unen

• • fljiw ] también ius escudos _®_,AJJ¡S|]¡x»J pitra indicar la alian- za de dos familias, de dos naciones.

Acompañado.— (.1 ccomp.igtü . )

— [ Blas. ] — Se dice ^

cuando en redor de una

pieza principal, como ^<t3©

la cruz, la banda, el i

aspa ó cualquiera otra \

figura, como una me- dia luna, etc., etc., hay otras mu- chas pieza.*! en los cantones.

** Acontar. — Poner cuentos ó puntales. Sinónima de Apuntalar, (Véase esta voz)

Acordar las curvas.— (^Irfííw* i tssenunt, ) — [ Arq. ] — Lnir una parte saliente con otra entrante por medio de una curva cóncava.

Acostado. — {A aosié.)— [Bla- són-]—Se dice de las piezas pues- tas junto á otras piezas.

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ACÜ

® Acostado.— Vale lo mismo que ladeado, indinado, y ee usa hablando de ua edificio que ha he- cho asiento en una dirección , sa- liéndose de la vertical. Acostado, por consiguiente, es el término opuesto a aplomado. (Véase esta voz.)

Acotación. - [Cote,) — [Arq.] — Indicnción que precisa una Ion- gitiid, una altura, dimensiones, ó escrito en cifras sobre un croquis

"..>

ó sobre un plano dibujado á una escala conocida ; cuando las acota- Clones de un plano precisan lon- gitudes, se colocan las cifras en medio de uní» línea puntuada, cuyas extremidades terminadas en flecha indican los límites.

Actitud.— (.^////«^/^.^—[Pint.] — La actitud, la postura, el movi- miento de una fií^ura, deben siem- pre ser verosímiles, y al mismo tiempo esta actitud debe dar oca- sión al íirtista para desarrollar li- neas bellas.

Acromatismo. — {Achromatts- me.) — Decoloración que resulta de la mezcla en dosis iguales de los colaren primurios^ ó de un color primario y su color complemen- tario.

Acrópolis * — ( Acropoie . ) — [Arq.]— Ciudadelaen las ciudades de la Grecia. La acróp:ilis estaba generalmente edificada sobre una roca, constituyendo una fortifi- cación natural que se aumentaba todavía por la construcción de mu- ros de una solidez á toda prueba. La acrópolis encerraba el templo

cñn sagrado á la divinidíid bajo cuya invocación estaba colocada la ciudad,

Acrostola.— {Acrosiole.) — Or- na to en forma de vo- luta, esculpidoi que coronaba la proa en las galeras de la antigüe- dad. La acrostola ofre- ce también algunas veces la forma de un rostro de ani- mal, de un arma defensiva: casco ó escudo.

Acrotera— (^fríi/^wr,)— [Arq.] '

— Zócalo que se colocaba en los templos griegos y romanos ú los extremos y algunas veces a lo alto de los frontones.

Estas acroteras, algunas muy im- portantes, se componían de pedes- tales que sustentaban grupos de di- mensiones colosales, y en algunos monumentos de hi tí;poca romana se hallan todavía ejemplos de acro- teras colocadas como coronamiento sobre los frentes de los ábsides.

Acuarela. — {Aquiirclh\)— La acuarela ó color al agua, sí se presta crédito á algunos escritores especialistas, es invención moder- na. Se puede ü firmar, efectivamen- te, que los pintores del siglo xvm no empleaban la acuareb más que para aguadas, tintas generales'que servían para acentuar sombras ó planos ya indicados por trazados que no desaparecían con la aguadn, sino al contrario, se reforzaban con las tintas superpuestas. La gúHiichc — que en principio es el empleo del color es|>esü Cun paca

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aííüa » mientras que la acuarela pro- piamente dicha e^ el empleo del color muy líquido, con bastante agua,, dejando muy visible el fondo del pape! — se empleaba, por el con- trarío, en el siglo xvni, y las minia- turas de los manuscritos de siglos ^interiores son verdaderas j^owí/ít/ííí en pergamino realzadas con oro.

Acuarelistas. — {Aqunrt'lUs' Us) -Artistas que se dedican á la acuarela.

Acuartelado. — ( EcarUlé. ) — [Blas.] *- Combinaciones del Par-

tido Y del Corte. (Véanse estas vo- ces.) El acuartelado es de 4 , 6, 8, 10, 13, 16 cuarteles y más todavía. 1 A combinación del Cortado y del Tajado (véanse estas voces), pro- duce el acuartelado en aspa.

Acueducto. — (Aq uedu c) — Construcción subterránea ó aérea destinada á conducir aguas. Loy acueductos de construcción roma- na ííon verdaderos monumentos, y sus arcadas, de las cuales aun sub- sisten al^^unas, unen maravillosa-

lente c»>n las líneas de un paisaje. )s acueductos moderní)8, cons-

^uidos por los planos de los ínge- ^lieros, no se componen, por lo co-

lún, más que de tubos de fundi- |ión de gran diámetro ; se les en-

ierra por temor de la congelación del agua en invierno, y para que se manienjía fresca en verano.

" Acuesto.— La inclinación de una parte de construcción ; la des- viación de la vertical ó el aplomo. Esta voz, en el uso, no determina defecto, sino obra intencional ; de modo que acuesto viene á ser si-

nónimo de talud y escarpa. (\'"éan- se estas voces.)

Acuñación. — ( Monuavagí. ) — Fabricación de monedas. Entre las numerosas operaciones de la acu- ñación, solamente los punzones, la ejecución de matrices y los cuiüos son realmente del dominio del arte.

Acuñado. — (FrappL) — Di jesc de los objetos fabricados por me- dio de la presión de los flanes (vea se esta voz) que han recibido lu impresión de un cuñn.

Acufiar.— (¿'/íí/n/tfr.) — IVaba- jar con el cufio.

Acusar. — ( Dkrochenunt. ) — [Arq.]— Dicese principalmente en

T^ la m

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el estilo ojival, de la manera como las camisas, molduras ó líneas ho- rizontales determinan las alturas de los pisos, de los huecos ó de las techumbres estando ligadas, según las necesidades ó el nivel del terreno, á otras horizontales por medio de verticales.

Acusar las juutas.— ( /v/rr.) — [Arq.] — Indicar las juntas y las hiladas por medio de lí- neas traza - das sobre el muro. Algu- nas veces los filetes están pintados de muchos co- lores y en el centro de cada piedra se añade todavía un florón.

M> ni I Lkt-

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Acusar na contorno.— (.J ccu-

un contüur.) — [Pint.j^Esia lo- cución se aplica, sobre todo en pintura y en dibujo, á las indica- ciones enérgicamente acentuadas, sea de los paños que cubren cier- tas partes de las figuras, sea de los diferentes planos de un paisaje. Se emplea también para indicar que el artisu ha precisado con un tra- zo firme y grueso las vagas indi- caciones de un bosquejo dibujado con trazos ligeros, indecisos é inte- rrumpidos.

^ Acústico.— 'Dicese de las con- diciones especialesque debftn tener los recintos vastos y de techumbre elevada, para que la reflexión del sonido, bien el de la voz humana, bien el de un instrumento músico, sea tan completa y normal que se perciba clara y distintamente, sin resonancias que líi desvirtúen, en todos los puntos del dicho recinto, por grande que sea. Son frases usuales : este teatro no tiene bue- nas condiciones acústicas; esa igle- sia tiene magniñcas condiciones acústicas, etc.

** Achañanado. — £1 ángulo que tiene muerta la arista.

o Ach-aflanar. — Quitar la aris- ta del ángulo de un cuerpo geomé- trico.

Achatado. — {Écrasé.) — Se di- ce de las [)rnporciones demasiado cortas, una figura acbatada, un edi- ficio achatado, falto de altura, de- masiado bajo, ó en eJ cual el piso inferior e^tá coronado con otro piso 6 techumbres de dimensiones de- masiado írrandes.

Achicoria. — ( Chicorée. ) — [Pint-] — Los acuarelistas de ivSjo designaban bajo este nombre un color de tono amarillo-rojo «que no vendían los tenderos», pero que se obtenía evaporando durante cuatro horas consecutivas el resi- duo de la ebuUicrón de un p;iquete

de raíz de achicoria quemada y en polvo, desleída en un litro de agua. Este color servía para obtener to- nos bituminosos , de tono de sepia,^ semejantes á los de la pintura al óleo, entonces muy en moda.

Achicote. — ( ÉiKou. ) — Pasta roja , seca y de olor desagradable, obtenida por la maceración de gra- nos de achicote y usada para do- rar, para hacer bermellones.

Adamascado, — {Diujmss¿,) — Se dice de las telas de damasco 6 fabricadas á la manera de las telas- de damasco. Ljenzo adornado con dibujos.

Adaraja. — {/írrachcmetU^) — [Arq.]-Ro- _ -,,.^^ tura de un trozo de al- bañilcria de manera que pueda atar más sólida- mente una parte ya constru ida con otra en construcción. Se dice también de las piedras destinadas á facilitar la unión de dos porcio- nes de muro construidas en épocas dift^pntes.

Adarajas.— í7/tfr;!vs.)— [Arq.] — PjHnias superpuestas, forman- do alternativa- ) lÜ L- jL. mente saledizcs

y huecon, desti- nados á ligar coií más solidez un muro que se construirá ulte- riormente pro- loníjando eí que ya existe. Sítledi- 20S de una cade- na de piedra, vueltos del lado interior de un muro y destinados á dar más cohesión al conjunto déla albañilería.

— {Píerres ifattenU.) — Piedras

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salientes dejadas alternativamente de hilada en hilada sobre un para- mento de muro, de modo que si- guiendo la misma aiinemción se puedan ligar las hiladas de la nue- va construcción á las de la an- tigua-

^ Adarg'a. — Nombre del escu- do de cuero usado en España en los últimos tiempos de la Edad Media. Las más apreciadas y de mayor re- sistencia eran de cuero de vaca , de donde les vino el sobrenombre de Viicarie^, Otras veces las decían de nnte ó "Smiite, de donde se formó ^rgadante. Parece que las mis fa-

>sas se constnjían en Fez. Era

producto de la industria arábi-

f^, cuyo consumo se generalizó en los reinos cristianos. Las qtie se conservan en nuestra Keal Arme- ría, altas de más de un metro, tienen el frente cubierto con pro- lija y fina ornamentación . primo- rosamente bordada en sedas de di- versos colores é inscripciones cú- ficas, ofreciendo un aspecto artís- tico muy original y valor decora- tivo.

« Adarve.— [Arq.] — V07. que designó hasta los primeros años <lel siglo XVI lo que hoy en fortifica- ción se llama terraplén, o sea la parte superior de una muralla: también soHa hacerse extensiva á todo el muro la denominación adnrr'f.

Adelgazar. — (A m-vgHr . ) — [Esc.]— Se dice que un ra<KÍeIo en arcilla se adelj^'aza runndoal secarse la arcilla se modítican sus dimen- siones

Ademán,— (C^«/¿'.)—Dícese de la actitud de una fiíjura pintada ó esculpida, de la posición del cueri po,de la de los miembros. Decir que una figura está mal de ademán, es indicar ó que la fig^ura está mal dibujida. que los miembros no sjuanlan proporciones exa'-taSíquc

describen lineas desagradables para el ojo, ó que la actitud no expresa suficientemente un pensamiento ó sentimiento, Dfcese también ade- mán desdichado, para calificar una actitud inverosímil que no está eo situación , que no responde de nin- cnín mido al objeta que se propu- so el artistn.

Adestrado. — ( Adextr!-. ) — [Blas.] — Indica el lugar de una pieza en el lado dies- tro del escudo. Se dice también cuando una pie/.a principal tiene otra secundaria á su derecha. Un lefVn de jEi^ules destrado de tres rosas.

Adobe. — (Bnusrg,) ^ [Arq.] — Mortero íormado por una mezcla de tierra, de cal, de arcilla y de paja cortada , con el cual se cons- truyen edificios rurales (i).

''' Adobera. — [Arq,] — üíccse de la obra hecha con adobes.

^ Adoratorio. — [Arqueo!.] — Nombre dado á los retablos por- tátiles, tales como trípticos, dípti- cos . etc., conteniendo en estituitas ó relieves imágenes sagradas ó pa- sajes del Antiguo y Nuevo Testa- mento, de las vidas de los santos, composiciones simbólicas, etc. En- la Edad Media y en los comienzos de la moderna, los reyes, magna- tes, damas encumbrad.as, dijiJnida- des eclesiásticas , etc., solían poseer y transportar consigo en viajes, ruando iban á la guerra y en cir- cunstancias análogas , preciosos ndoratorios ante los cuales hadan oración. Se conservan ejemplares de ellos, algunos de raro mérito artístico.

Adosado. — ( Adoss^. ) — [ Bla-

(I) En castellano se Huma pTopiamírnta itíiobe al ladriUn HJn cocrr , pero stca al sol.

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son.] — Se dice de las piexas colo- cadas espalda con espal- da. Dos leones adosados. Se dice de las medias lu- nas cuando sus semicír- culos están el uno con- tra el otro y los cuernos vueltos hacia los bordes del escudo. ■^ Adrianeos. — Iglesias cons- truidas en Roma por los piimitivos cristianos con autorizEición del em- perador Adriano j de quien toma- ron nombre.

« Adumbracióii. — Se designa con esta voz la parte no iluminada de un objeto herido por la luz.

AerosiatU.o« — {A érosy&tyle.^-^ [Arq.]— Sistema de intercolumnios aplicado por Ch. Perrault en la co- lumnata del Louvre, compuesto de columnas dobles esp^iciadas en- tre sí un módulo, mientras que cada grupo de dos columnas está espaciado siete módulos.

AeroBtilo . — ( Aéfostyie. ) — [Arq.] — Templo antiguo en el cual el intercolumnio pasa de la proporción de seis módulos. (Véase esta voz.)

** Afestonado.— [Ornamenta- ción.]— Dicese de la superficie pla- na cuyo contorno forma festón. Afilado. — (.4 ígnisé.) — [ Blas.]

— Designa las piezas adelgazadas por uno de sus extremos; así se dice: palos añlados. Se dice también de las piezas for- madas con útiles cortan- tes, cuyo filo es de otro esmalte que aquéllas. Azuelas de azur afi- ladas de gules.

Afilar.— {A íguiser ) — [Grab .]

— Se afilan los buriles, sea en la rueda, sea en la piedra de afilar, sea en papel de esmeril (núm.oo). Se afilan los buriles ordinarios usándolos llanamente ; en cuanto á los buriles delgados, se les afila por superficies más bien que en redon-

' do, de manera que permitan cortar francamente el cobre.

^ Afinar.— [Arq.] -Dismi- nuir el espesor de una piedra ó ma- dera por sus juntas para poderla ajustar á la caja abierta pnra recibi ría

A&ontado . — ( Af fronte. ) — [Blas.] — Se dice, en un escudo, de ias figuras de animales que están mirándose. Es lo contrario ú e adosado. — Se dice también en cons- trucción como sinónimo de enrase, para designar dos piezas de madera colocadas de punta ó una frente á otra y al mis- mo nivel.

Ag^amnzado. — { Chamois, ) — [Arte decorativo.] — Color amari- llo claro.

Agarrar.— {Hafyper^ — Dicese de la solidez y fuerza con que algu- nos colores se adhieren á los pa- peles y lienzos.

Ágata.— (/í^rf/í.) —Piedra silí- cea de gríin durezii. Las variedades de ágata más usadas por los graba- dores en piedras finas son las cor- nalinas y las sardónices. Los crist - pacios están destinados para le- vestimientos, y se fabrican con auxilio del ónice y numerosas va- riedades de ágata veteada, vasos, zócalos, etc., de gran riqueza.

Agatisar. — {Agatiser.) — [Pin t.]— Se dice que los toques de un cuadro se han «agatizado»- con el tiempo, para indicar que han to- mado un tono pulimentado, bri- llante y, en fin . que recuerda el de las piedras preciosas.

Agora. — {Agora,) — [Arq.] — Plaza pública en la cual el pueblo griego celebraba sus asambleas y donde se administraba justicia. El agora formaba un recinto decorado con pórticos, aliares, estatuas, etc.

Agramilada.— (i?r/V«r/*^í.} - Construcción ó revestimiento en manipostería de ladrillos.

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* Agramilar.— [Arq.]— Re- ducir los ladrillos de un muro á una dimensión común, cortándolos, raspándolos, etc Esta operación se practica antes y después de sen- tar los Irid Hilos.

Agrieteado.— {Faulíllé.) - Cu - bierto de pequeñas resquebrajadu- ras. Ciertos cuadros ai óleo se agrietefln al cabo de muchos años.

^ Agrimezisara. — [ Arq. ] — Arte de medir la superticie de las tierras, calcular su cantidad y le- vantar los planos de las mismas.

*^ Agrio.— [ Pint . ] — El tono desabrido que rompe la armonía general de un cuadro.

Agrupación. — ( Groupt'menL ) — Dícese det modo como laH figu- ras están agrupadas en pintura, en dibujo ó en escultura. La agrupa- ción de las figuras es feliz. Esta agrupación deja huecos que hubie- ran debido llenarse.

Agrupar. — ( Grouper. ) — Dis- poner en grupo. Arreglar modelos de modo que formen grupo. Dibu- jar figuras^ yuxtaponerlas, reunir- las en grupo.

Agua. — (^ííkO— [Blas.] — Figura natural. El elemento acuá- tico está representado en el blasón por las Ondas ¡ las Fuentes , los Jíws, etc.

— coloreada. — (Eau ¿ cou- ¿eur.) — [Grab.] — El agua fuerte coloreada se fabricó en el siglo pasado por los grabadores mismos, y «e componía de vinagre destila- do, sal común, sal de amoniaco y cardenillo. Se hacía hervir esta mezcla y se empleaba cuando es- taba fría. Pero para que el agua fuerte coloreada atacase al cobre, era menester mover constante- mente la plancha y que el líquido estuviese siempre en movimiento, de manera que penetrase en los más pequeños entalles. Esta agua fuerte daba tonos grises muy finos.

Se empleaba sobre todo para mo- ver las planchas cubiertas de bar- niz duro. {Véase esta voz.)

Agaa de &M.-xibx.—{Eiiu de dé- /Jíí/-/.)— Esta agua fuerte, empleada sobre todo por los orfebreros , se compone de una mezcla de vitriolo, de salitre y éc alumbre calcinado,

— fuerte. — ( Enu -forte, ) — [Grab*]^ — Acido n ¡trico mezclado con agua, del cual se sirven los grabadores para morder las plan- chas. Dicese también umi aj^ta

fncrte para designar la prueba de una plancha grabada por ese pro- cedimiento.

Aguada. — { Gúuachs.) — Proce- dimiento de pintar con agua, en el cual se emplean los colores espe- sos, templados con agua de goma adicionada de miel. La aguada da tonos opacos. En este género de pintura el blanco del papel no se utiliza en nada para el efecto. Se cubre el papel como se cubre un lienzo en la pintura al óleo , empas- tando, poniendo las luces y no de- jándolas como en la acuarela. Los miniaturas de los misales de la Edad Media están pintadas á la aguada. Ejecútanse á la aguada los abanicos v l^s pantallas de chime- nea. Se usa también el blanco de aguada para dar efecto á algunos dibujos con toques luminosos. Los inconvenientes de la aguada con- sisten en descascari liarse y en obs- curecer bajo la acción del aire,

Aguas. — (£'íi«.v.) — [Pint.] — Uno de los elementos más impor- tantes de b pintura de paisajes.

— [Arte de los jardines.] — Las aguas son uno de loa medios de- corativos más magníficos del arte de los parques y de los jardines. Se las distribuye en estanques, cascadas, juegos de aguas, etc. El parque de Versalles es un modelo de estos recursos decorativos, que se pueden hallar combinando hábil-

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mnite la (iistnbución de las affuas.. ^ Agrazo. — [Pint.] — Proce- dimientJ que consiste en pintar con aguadas remojando el Iíctitío, el cual no debe tener apirejo. Por extensión se llama también síjuazQ á la obra así ejecutada. En la épCKüíi del Renacimiento se ejecu- taron rarios aguazos para deco- rar con ellos como con tapices. En Madrid, en la capilla del OhispOj se conservan y extiiben por Semana Santa uT[(ys eigtínza'i píntnidos d cla- ro-oscuro por Juan de Viiloldo, conteniendo veinticuatro pasajes de ambos Testamentos. fS^Agxaíak. — {A¡^k.) —Se dice de las íi (juras de aves usadas en los blasones como símbolo de poder y también como motivo de ornamen- tación , que servia para coronar Ins enseñas de guerra romanas /los so- portes de los facistoles ó atriles de coro (r) ~ explayada. — (.^/¿^/ir ^/>l<f' yée,) — A gil i! a ó ave en general cuyas alas es- tán desplegadas y diri- gidas hacia la parte su- perior del escudo. En este caso las plumas de las alas están dis- puestas de un rnodo casi radiado. — pasmada. — {Aigk au vol afiarssA. ) — [ Blas . ] — Águila cuyas atas es- tán representadas con las plumas en sentido vertical , y que aba- i m- V

tiéndose bacía la pu ta del escudo, las plu- mas de las .lias están casi paralelas. Aguilillas. — (A ightíés.) —

(i) También en los «Jos óltinnrt* cisos es i^rjilA símbolo m4s bien que motivo oma- m'.'ntfll En Roma era la ensefla distínli>ii de ]a* legiones; y en los facisto1r-<^ y atnlcs dcsli- nadoü á aportar los libros liiürgicns el á^iU c$ d emSIema del evangdi^U San Junn.

W ^

[Blas] — Se dice de las aves herál- dicas, especies de d i minu ti vos de águilas, represen- tadas siempre con el pico y bs patas, '*'

5' algunas veces picos y miembros, de otro color ó metal que el grue- so del cnerpo.

AgTt3tk.—(Aigia¿/é.) — [Arq.] — Nombre dado á los pin-jciíl^s y á las torrecillas de la arquitec- tura gótica; nombre que se aplica también á los chapi- teles ó torres de forma pi- ramidal muy elevada. Se dice todavía de los obeliscos egipcios ó monolitos en for- ma de pirámide muy delga- da. La aguja de Cleopatra, la agují de Snn Pedro de Roma» Ag'BJa de los esmaltadoras. — {Aíguillt; df^ etnailleurs.) — [Pint. sobre esmalte.] — Los pintores so- bre esmalte extienden las tintas con ayuda de agujas puntiagudas, sirviéndose de otra gruesa tallada en formn de espátula , para tomar cierta cantidad de los colores y de- positarla en el sitio donde quieren trabajan En fin, los trozos de ma- dera con cuyo auxilio limpian las partes sucias y borran las irregula- ridades del trabajo Jlevan también el nombre de agujas.

Ahumado. — ( Enfamag:^. ) — [Grab.] — Se ahuman ó se enne- grecen los colores cv.an^o el barniz

AHi;

AIS

cer resaltar con bastinTe limpieza I >s trozos pfrabados. Piir esto, es- lando todavía el barniz caliente, se expone el cobre á la llania de una tea resinosa, cuvo negro de humo se incrusta en el barniz y da a la plancha, cuando ésta se enfria, una tima de hermoso negro, para que el atiumado resulte, es menester que la capa de negro sea muy libe- ra, sin huellas del paso de la Ihma; la operación debe hacerse rápida- mente, sin lo cual el barniz se quemarla y no resistiría al mor- ajente.

▲humado. — (En/ttfttA,)'—Se di- ce de las antiguas pruebas de gra- bado de tono amarillo negruzco fir- mado de polvo y de humo, v de cua- dros que han estado expuestos a! humo, de modo que tienen aspecto de lienzos viejos, en los cuales el barniz se ha ennegrecido y están ennegrecidos de polvo.

AbjtíiAáo, — ( Fus/'U.) -^ [Arq.]

— ^Dicese de las columnas, de los

soportes,

^¡Uff^WlSIIÍ^ de \ns mo-

Wl!mntJ!¡mllfmti¡f>^j^^ rnnamien- ■^" to tallados en frjrmr» de huso, es decir, hin- chados por lo general en el tercio de su alinri. Üícese también de los ornatOE pequemos, de molduras en forma de tronco de cono, unidos unos á otros por sus basea.

Aire,— (Air ) — Se dice.hahhn- do de nn cuadro, que «fal'a aire*, cuando las figuras, pint3d;is con du- reza, no parecen moverse en la at- mósfera. Se dice también que á un retrato le taita aire, cuando el ros- tro está mal colocado en el lien- a!0, cuando el espacio que queda por la parte superior, entre l.i ca- beza y el encuadramiento , no es suficiente, de manera que el mode- lo parece estar estrecho, apretado y como inmóvil en su postura.

Aire Ubre (al).--(/-'/tV/í atr.) — bicese de lus cuadros, de los di- bujos ejecutados íuera del estudio. Rn el estudio, iluminado |X)r luz única y que se recibe siguiendo un ángulo déido, se obtienen grandes partidos de sombra y de luz. El modelo, puesto, por el contrariOj, al aire libre, acusa mucha energía en el mtjdelado de los planos á causa de la abundancia de luz, de los retiejos, de los rayos lumino- sos que le envuelven por loJos lados. Kn estas condiciones, el mo- delado sólo se obtiene observando rigorosamente el valor de los to- nos; y un relieve que en el estudio proyectaría sombra enérgica no se indica !»1 aire libre mas que por un vf{ lor de tono que ¡nyuda á que des- taque mejor. Por último, es menes- ter añadir que esta ex prestían de cuadros, de dibujos, de estudios al aire libre, no se emplea siempre en buen sentido. Algunos jmpre- sinnistas quieren simplihcar, abu- sando de los electos al aire libre: estti los dispensa de estudiar el mo- Helado, el cual en este caso— y prestan fe á esta aserción nuroe- r. ísas obras de artistas contempo- ráneos— pide, por el coninirio, una ex|)resión muy hábil y un conoci- miento muy profundo del valor de tonos.

Aisladamente. — ( ln$nlntu^vt ) ^[ Arq.]— Disposición aislada de monumentos o dt- partes de mo- numento dependientes del mismo conjunto; un monumento adosado á un edifi "io de muñera que pudie- n lácitmente colocarse en otro lu- g ir y que no tiene mas que |X)cos puntos de contacto con los muros á los cuales está adosaoo-

Aislado. — ( /W/í.) — [ Arq. ] — Desunid.», colocudo delante. Se di- cede una columna para indicar que h columna se separa de un conjun- to y está colocada en plano diferen-

AJA

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ALA

ti de éste, al cual sin embargo puede estar unida por cmbaísamen to ó entablamento superior. Dicese también que un A M^¡WM^ ' palacio com- prende pabello- I ncs aislados para ^^ ^ "^.J!^*. designar cons- trucciones del misiiiO estilo ó de épocas diferen- tes, situadas d poca distancia itnns de otras, pero que entran perfecta- mente ert las lineas de un conjunto general.

^ Ajaraca. — [Ornamentación.] — Nimbre del la/.o: motivo fre- cuente en las composiciones orna- mentnles árabes y muHejarcí

** Ajaracado»— [Ornament.] — La composición ornamental que tiene ajaracas.

Ajedrezado « — ( Damier, ) — [Arc| ] — Decoración de superficies murales de la época romana, con- sistente en una disposición espe- cial de materiales blancos y negros y. también en pie- ^^„^

dras salientes , cua- ^i^ ■|jM é.^íjIí^'I di"adas, rectangula- res, superpuestas, espaciadas , dando asi S(mbras simétri- cas destinadas á romper la mono- tenia de las superficies ó de las molduras; se dice igualmente de 1» s enlosados formados de losas cu:id radas alternativamente blan- cas y negras ó de colores diferentes.

® Ajimez. — [ .^rq. ] - Voz ára- be que significa ventana en gene- ral, pero que el uso le ha dado la acepción de ventana partida por una columnita ó parteluz (yéase esta voz), sobre la cual voltean dos arcos gemelos.

o Ajimezada. — [Arq.] Todo vano ó hueco dividido ó dispuesto en forma de ajimez.

Ala. — (.J/7^.)~[Arq.] Sede- signan en general con este nombre

tns construcciones hecha.s con re- lación á un cuerpo de galería prin- cipal, dispuestas, ya en la misma alineación , ya en escuadra. En los

Af\i

edificios griegos y romanos se designaba bajo el mismo nombre (ñipa y ala) los pórticos laterales <te los templos.

— de piclién.— (Oíw/íí/f Mo- rwi?.)— [Grab.] — Brocha aplastada y ancha que se emplea para cubrir debsrniz las placas destinadas al mordido.

Alabarda. — ( Hailebdnk, ) — [Blas.] — Dlcese de una figura en Ibrma de arma, de ii^ta, ^

ccn largo fuste, ancha It o- j|

ja y guarnecida con una -^^ gran punta y un hierro de y puntas encorvadas. La | alabarda era el arma de * les alféreces. Se la repre- senta casi siempre en Ir s escudos de armas derecha y más de una.^La ala- Í3n:rda fué introducida en Francia en el siglo xv por los suizos y los alemanes. En cuanto á las alabardas de parada, usadas desde el siglo xvi, fueron á veces de gran riqueza ornamen- tal y están decoradas con graLxidoü y damasquinados.

Alabastro. — {Álhátre,) — ^ dice en general de una especie ái piedra blanca semitransparente, al- gunas veces veteada, susceptible de recibir pulimento y que puedt rayarse con la uña.

— blanco.— (i7/d«r.)—(V. A!a bastro yesoso.)

ALA

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AlC

Alabastro calcáreo. — {Ca¡- cair^,) — Se dice de un:i variedad de cal csrbonatrula, de un blnnco lechoso, veteado fie aimarillo, ''OJo ú oscuro. Se le dn también algu- nas veces el nombre de alab:.5tro oiicntal.

— oriental.— (O/-/*;///?/.) (Véa- se Alñbiiílio calcáreo,^

— yeBOSO. - {Gypseux?^— Se di- ce cíe una variedad de cal pulfatn- dn ó yeso de í^ran blancura y semi- transparente.

Alabas trón,— ( Afafiastír.) —

"^ Vaso para perfumes, en for-

yV ma de pera alargado, con ó í a ^'" asilas. El museo del í S Louvie p<í?ee vasos de esi;i J^m furma, de origen egipcio ó

ic fenicio. Se encuentran de jéníce en ciertas tumbas griegas y

'uscas.

Alabeado. — ( GoiuUé, ) — Di- cese de la madera torcida, del pa- pel mal extendido, al cual el agua del lavado, de la acuarela, hace perder momentáneamente la for- ma plana.

Albañilería. - ( Mncmmtrie. ) — [Arq.] — Dicese de los trabajos crnstruidoscon mnrrillojadnllos ó piedra y unidos por medio de yeso ó de mortero.

Albardilla. - ( Bnhut. ) — [Arq.]— Caballete de muro, de

forma convexi, y también muro muy bajo que soporta un tejadillo colocado frecuentemente, en los monumentos de estilo ojival, de- tr;is de un antepecho macizo ó ca-

lido que limita la canal maestra. Albardilla. — ( Chaperon,) — [Arq.] — Piedras, ladrillos ó tejas inclinadns, coronando la cima de un muro de cerramiento.

— { Cambie k hát (fánc.) — Te- chumbre comprendida entre dos caballetes de maraposterja cuyas al- turíis sobrepujan á la de la misma techumbre.

Albeolado. — ( CJtñsúnne. ) — ( Véase Esmalte aibeolaiio y va- dado.)

Al bertipia. — {A Ibertypie, ) — Se dice de un procedimiento |x>r medio del cual setrasladr» un cliché fotográfico a una placa de vidrio cubierta de cromato de potasa, I.i cual, impresionada por la luz, pue- de teñirse como una piedra lito- gráfica por medio del rodillo y la tinta crasa y dar pruebas im- presas.

Álbum. — {Álbum. ) - Un ál- bum es un libro de papel blanco ó teñido , lujosa ó sencillamente encuadernado. Sobre este álbum traza rápidamente el artista los cro- quis y recuerdos de viaje ^ que uti- liza cuando regresa á su estudio. Estas indicaciones dibujadíis , com- pletadas con notas manuscritas, las consulta diariamente el artista para componer sus obras y hacer .«fus cuadras, pue>s le suministran pre- ciosos documentos tomados del na- tural.

— (Bloc.} — Se dice también de los bloques de hojns fijas que se despegan después de acuareladas. Aunque menos propio, suele dár- sele e! nombre de bloque para la acuarela.

° Alcatifa.— [ Arq.]— Dicese de la bro2::i que se echa en el suelo antes de enlosar, ó en la techumbre para formar el tejado.

^ Alcazaba. — [Arq,] —Vo?. de origen árabe, que designaba un castillo ó fortaleza.

Alcázar. — (A /cazar.) "[Arq . ]

— Paljciu íirtirtcadu de lotí reyes iiiürcis. Los aicá/^ies de Córdoba, be vi lia y Sejíovia se citan como modelos del género. En nuestros días se da el nombre de alcizares á ciertos teatro» ^ cafés, salas de conciertos y otras construcciones inuüernus concebidas en un pre- tendido estilo árabe, cuya orna- inentación está reulxada con vivos colores ( i ). (V. AlhiHfibra, )

Alcoba. — {A ¿LÓvf, i — [ Arq . ] — F.njpbzannánto decorado con ma- yor ó nienur riqtaeia, en donde se coloca el lecho, el cual puede disi- mularse, sea por medio de puertas, í«eu por mediu de cortinas, de ma- nera qne conserve el emplaza - injeiitu íurma rcctaní*ular (2).

<! Alcotana.— [ Arq. ] — He- rramitíiua que usan albañiles y té- rra planadores, con dos cortes, uno horizontal á modo de azuela y otro vertical como el hacha.

Aldabón.— ( Heurtoir V- [ Arq .]

— Llamador de puerta. E.xisten al-

dabones ue la Edad Media y del Rena- cmiiento , que son verdaderas maravi- llas de composición y de ejecución. En ti M^lo xvn y en ei xviii dominaba la forma puramente or- namental , mientras que anteriormente los aíd abones Jucron con rre^^uen-

( t) La v<« Akázar en su origen tuvo el significado que Ic ixa A AUkur, peto al cuüiclla- nizarsc !« «ipticó á lodo palacio foittñcadu. El aliSDcarde Segou'anu tiene de los áiabe:i u]á& que el notubft;. La jegutidií acepción es de libO comptcUmcnd' francií!»,

( 1 ) El Icciur L>Hpafiol cneontrar& impro- pia la tlcOnioiún <le ia vojc aUolfu^ ii>Javc< quu úi^ui dtriiiiínamGb cun ella lu LabitaciL>n donde se duerme. En las casa;» frujict^a^^ nu c^ct^lc w»- la hubitución, pues ^ duerme cii un ^abinet^i •'» piewi que no rt-xib*; el nombre de aUoba,

cía objeto de escenas caprichosíis fantásticas y á veces licenciosas, en las cuales la figura humana y los animales están tratados con supe- rior habilidad. Muchos artistas cé- lebres de esixs diferentes épocas han compuesto con frecuencia alda- bones q ue están considerados hoy como obras de arte y clasificados en Jugares pret'erentes en los mu- seos V coiecciones.

Aídabón. — ( Afarteau ) — Lla- mador de metal fijo en una puerta. Cuando es pequeño se denomina aldaba. Segun las épo- cas , los aldabones han variado mucho. En la época ojival figuran ani- males fantásticos ; du- rante el Renacimiento estaban á veces compuestos , for- jados y cincelados con mucho arte.

* Alda vía. — [ Arq . ] — Made- ro lar>4o colocado horizontal mente para hacer tabiques coljtiados. Por lo común empleanse dos, una alda- vía alta y otra baja, en las cuales se ensamblan los pies derechos.

Alegoría. - {A¿/¿gorie.) — Se dice de lus ^1 upos o fí¿;uras pinta- das 6 esculpidas, representando personajes simbólicos. Una alego- ría de la justicia, una figura alegó- rica de la (uventud.

Alejado.— ( Aies^^f. ) - [ Blas.] — ^vtí dice ütí una pJe^ta pnacipal, una crujs, un aspa, una laja , una banda ó ba- ria, cuyas cxirem ida- des no alcanzan á los iiüi^des del escudo. Se dice otras veces, con igual sentido: detenido ó aci>rtado. Alejar.— (/ví/^¿-/«/r}—[ Pint.] ^Dar profundidad a los leios. Ha- cer huir los últimos térmmos. Aleriones. — ( Alirions. ). — ^^

ALE

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/VLF

[Blas-]^ — Pajarillos sin piéa ni pi- co representados en la actitud del águila px- plavada ó pasmada. En el e-ítiln del blasf^n 1"S aleriones s^n a jetujííHhs : pero en ornitolngía se llaman asi los vencejos negrfis. Alepo.— í//T'tfw/-M//.K[A^q.]— Saliente de una techumbre sobre la fachada.

— ( Égouf. ) — Pane de techum- bre que sobresale de una fachada. d^tinada á detener las aguas plu> viales.

Alero de comisa.. — {Larmier de corniche. ) — [ Arq . ] — Pa rte alta de una cornisa tallada en forma de caml pira recibir las agups.

Aleta,— (-^;7rrí*ff.) — Se dice al- pimas veces de las repisas inverti- das, cf^lucíidas á cada lado de una huhíirda . destina- das á disimular la severidad de los án- pulr>s re "tos forma- do por la techum- bre y loí! montantes verticales de la bu- barda. Ciertas fa- chadas de iglesias ^ _ de l'^«; Ripios xvir "^ """^^ y xVTíT ofrecen ejemplos de aletas de dirrensiones coniidembles, des- tinadítR á enlazar una planta baja muv amplia con un primer piso nien--' .

Alfajía. — r .4/j:.) — [Arq.] — Pieza de m:idera.

— ( Ratdeau. ) — [ Arq . ] — En la Edad Media se llamaban alfajias los

tablerillos de pi- no, de castaño ó de encina, corta- dos en diversas figuras» y de Irs cuales se servían pnra reve<ítím len- tos de techumbres y para proteger

de la humedad las \*if^'as en el exte- rior de las habitaciones.

Alfarería. — ( Potcrtt. ) — Prn^ ductn de !a induslria del alfarero; y también vasos de arcilla comu- nes y groseros cocidrc! al horno.

Alfarería barnizada.- {Po- terit vertfisfec, ) — Vasns cubiertos con vidriado plombífero.

A\tSí.vevo.—{PofÍ£r )— .Artifice que fihrira piezas de alfareri;;

^ Alfarje. — Dícese de la te- chumbre de maderas labradas y dispueítas en lacerías ó (brmandr* otros motivos ornamentales. Los alfarjes son invención de los ára- bes, quienes los emplearon en sus construcciones, como aun puede verseen algunos monuinentos de España. L^'S artificej! muriej^re«: emplearon también este sistema de cubrir y decorar los aposenta*, siendo frecuentísimos los ejemplos de ricos y primorosos alfarjes én los monumentos cristianos españo- les de lt>s sitios xiv y W.

^ AlfiEirjía.— [Arq.]— Madero aserradizo cuyas dimensiones «sm:

5 dedos de canto , 7 dedos por ta- bl? v de y .-í [2 pies de larjro.

Alféizar. {Appui.) — Porción de muro que forma el reborde de una ventana. Los muros destina- dos á apoyarse en las ventan:is, que en el estilo ojival torasn también nombro de

. fl«/í/»ít7wí, están áve-

V' * - ees decorados al e.x- terjo»" con baiausíres ^ ensamblajes,

6 motivos escultóricos Se dice tamb'én de una tablilla que sirve de reborde á una ventana ( i ).

-I

(I) Más conviene c] nombre aifiíTur inty.. la sellada, acepción que á la prínnera, la cnal en úgOT se dtnoniina a»ífpfiha.{\'. esta voz.) Pero faemüs creído más idonico alféíí.ir que rfií'vt». y irejorque poner otru sínórtínto cuaU

ALF

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ALl

Alféizar. — ( Ebtúscmcni. ) — [Arq.] — Dicese tle b superficie ia-

7

terior formada por la abertura de un hueco. El alféizar puede ser rectf» ü oblicuo.

Algodones.— (Oí//i/íf.) —Dice- se de las muñecas pequeñas, de al- godón en rama, por medio de las cuales se ejecutan los cielos en los dibujos al carbón.

^ Alhaja. — [Orfebr.}^ Voz que en castellano se emplea como sinónimo de joya ; objeto de valor iiiii ÍMhL'co y de mérito artístico.

Alliambra. — ( Alhambra. ) — [Arq .] '-Palacio de los reyes moros en tjranada, cuyas superficies mu- rales interiores están decoradas con p red i ííi osa riqueza. Los patios de ^Vbericerrajes y de los Leones, ro- deados de pórticos con columnas dií mármol, tienen legendaria cele- bridad. Se da hoy este nombre á las construcciones modernas des- tinadas a st-rvir de teatros ó cafés- salns de conciertos (i).

^' Alicatado. — [Arq.]— Labor hechít con azulejos, empleándose éstos de figuras diversas y colores varios, formando una especie de mosaico.

'' Alicatar. — [Arq.] — Esta voz aparece con dos acepciones, pues significa la acción de coloc;ir íos azulejos formando fajas ó frisos en muros y pavimentos, y si^inití-

(I) Eit esta se^nda uccptción sólo se em- pica lavúT: Ath*tmbm en mentido ñgurado.

ca también, y con más propiedad, la acción de cortar ó raer los azu- lejos, dándoles ti^^uras determina- das, para incrustarlos luego for- mando la labor especie de mosaico, que se denomina alicatado.

Alidada. - ( .4 iídnde. ) — Regla buida en metal, provista en sus ex- tremidades de dos hojas de cobre colocadas per- pendicularmen- te al plano de la regla. Estas ho- jas ó pínulas es- tán provistas de

aberturas longitudinales llamadas ventanas, cada una de las cuales lleva en el eje una seda tendida verticalmente. La alidada se colo- ca sobre una tablilla, y el rayo vi- sual, pasando por las dos sedas, sir- ve nara determinar una dirección.

AUneamieut o. -{A U^nemcnt^ — [Arq.] — Traz:ida impuesto por la Administración, el cual fija la lí- nea que debe servir de límite para elevar construcciones á orilla de la vía publica.

Alineamientos. — {Alig- «í//íítt/5.)— Conjuntos de menhires

>^r

ó bloques de piedra colocados en una o muchas líneas paralelas, de los cuales existi,m tiempo atrás en Bretnila tres ejemplares numerosos.

Alisar,— (Z:/5>-íír. )— [ Arq. ]— Pulimentar.

— ( Ragrkr. ) — [ Arq.] — Picar una fachada de piedra , limpiarla, renovarla.

*^ Alizar. — [ A rq.] — Azulejo ; y también el Iriso compuesto de azu-

ALl

lejos formando motivos ornanjen- tales, que cubría la parte inferior de ios rauros de las habitaciones; uso practicado pjr los árabes,}' á su imitación continuado des- pués en Espaíla hasta tiempos re- cientes.

" Alicdr. — [ Arq. ] - Tabla puesta de canto, con que se cubre el hueco circunscrito por la so- lera» los tirantes y el alniíirvute en los techos de alfarge. (V. estas voces.)

Alma. — (Ame. ) — [Escult.]— Macizo interior de una fi|^ura, ó ar- madura de hierro destinada á sos tener las partes delicadas de una estatua. Se llama también este al- ma Jar r/ui {noynu)^ cuando se traía de estatuas destinadas al fundido; y armadura, cuando se quiere pre- cisar 1 í traza interior que debe sos- tener el barro durante la operación del modelado o el enyesado míen- tras se moldea.

^ iÉchi/fn-) — [Arq.] -Muro que sostiene una escalera, y tam- bién armadura de una escalera que iórma limón y que sostiene la pen- diente.

^- Almádena. — Especie de martillo delgado y He.xible, pero de peso, montado en un mango largci de m.Kdera fuerte, que se emplea para romper y desportillar piedras,

' Almarvate.— [Arq. J — Ma- dero del altjrje que sirve de base á los paños en las armaduras de lazo.

Almena. - ( Crtueau.) — [ Arq . ] — Dentellones practicados en el co-

■ ronamíento de los muros fortifica-

í do&, formados de merlones ó partes

salientes que alternan ron iispillc-

— 31 — ALM

ras ó huecos, por las cualC' los de- fensores dé una plaza arrojaban so- bre el enemigo proyectiles de toda suerte. Siguiendo las épo.as y los

estilos, hay almenas cuadradas (son las más frecuentes), ahnenas corta- das en ojiva, sesgadas en escalerita como las almeiias ara bes, coronadas con pirámides, de perfiles seme- jantes a los de ciertas albardillas de muros. En la Edad Media es cuando las almenas se han usado más fre- cuentemente: se las encuentra tam- bién coronando udirtcios religijsos. En el siglo xiii las abncniís esta- ban á veces provistas de postigos y de saledizos formando galería sa- liente con sus puntos de apoyo. En el siglo XIV y en el xv las :ii menas estuvieron á menudo rodeadas | or saledizos de piedra. En el si^lo xiv las hubo cnter.imente de eia- dcra, usadas como motivo orna- mental. •

Almendra mística.— {Amanda mysliqui\)—Xúí'&o\^ elíp- tica que envuelve á . .j. las representaciones de liguras divinas en los cuadros de los pintores primitivos ó en las vidrieras de estilo ojival. Se da también á esta circunscripción , á veces decorada con rayos, el nombre de gloria ó aureola elíptica.

^ Almete. — [Arqueo!.]-

celada , v au n como en u ivalente ( i ). Alguien supone que es una corrup- ción de la voz frances^i Heauime, Los referidos te^ctos llairian tam- bién cara del almett al conjunto cíe la viíita, el nasal y )a ventalla , pie- zas que protegían el rostro del gue- rrero,

'=' Almizcate.— [An']J — Nom- bre con aue aun ^e desi^^na en la provincia de Cádiz al patio ptque- flo común á varias casas.

** — [Arq.] — Se denomina asi él punto central del paño horizon- tal ó harnerueto de los aifarjes, y tarnbién el mismo harneruelo.

e Almocárabes. — [ Arq . ] — Labores semejantes á las lacerías, us:*das en bs construcciones árabes.

Almohada. ^{Oréiller.) — ( V éa se A bnohadóti . )

Almohadilla. — ( Coysstn. ) — [Dorado.] — Pedazo de madera rec- tangular guatado, con rebordes de pergamino poco elevados, forman- do una e,specie de rectángulo , en el cual se colocan las láminas de oro-

Almohadilla. — ( Qmssinet. ) — [Grah.J — Almohadilla de cuero ó fle piel, rellena de arena y bastante plana , sobre la cu 1 1 coloca la plan- cha el ¿Trabador a buril; esta almo- hadilla permite al grabador, que necesita volver frecuentemente la plancha de cobre o acero, inclinar- ía hacia cualquiera de los ángulos ; además ofrece la almohadilla un sostén resistente y sin dureza du- raní^ el trabajo del artista- Almohadillado. — ( Bossiige. ) — [Arq,] — Caliente dispuesto en el paramento de un muro, destina- do, bien á recibir motivns de orna- mentación especiales, bien á íor-

(i 1 En la« clasificaeíoTies de las coleccinnef. df nnrifl^ fc díptica tfPtieralmenle la yoz Al- mene [i<-ua JL'sijt^nu^r ul )«.-litiu («c.^utinu^

mar tableros de relieve . lisos, cayo plano sohresaledelas juntas. Almohadillado corrido. —

{Bos^aife tí'iix'/yjwj — I>ect)raciün de almohadillados que impera eo toda una fachada.

— en caveto . — ( Bossa^e m cavct ) — Almohadillado cuya sa- liente termina en una moldura de períii cóncavo como un caveto, por ejemplo, inscrito algunas \'ece>í en fileiiiüs ó molduras de perfil rec- lilineo.

— ea chaflán. — {Bos&ast a chanfreín, ) — Alniohariiltado cuyos vivos están tallados formando un ángulo de 45".

— en ingle te. — ( Bossttge á onglet.)— Almohadillado cuv^^ !<a- üente tiene por objeto disminuir las juntas en las r?inuras v;iciridas en fr>rma de canales bastante pro- lundas.

— en punta de diamante.

^ (iVf'55(7¿'r rn poinic de dinmant^ — Almohadillado cuyos tableros es- tán tallados en declive, de modo que ofrecen una punta ó arista sa- liente. Las pun- tas de diamante pueden trazarse sotare la base de un cuadrado ó de un rectángulo. Se da el nombre de diamantes de facetas cuando los chaflanes f véase Almohadillado y Chañan) cubren los dbs tercios o menos de la superficie tallada en al- mohadillado,

— hundido. — {Bossage rnva- lí.) — Almohadilladn cuyas superfi- cies entrantes están bordeadas si- guiendo las juniuríis de los filetes salientes.

— ligado. — {Bússage en liai- són,^ — Almohadillado en el cual las piedras de dos dimensiones di var- itas se ven nlternatívamenre por

ALM

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vVLT

sus costados prande y pequeño. Almohadillado redondea- do*— {Bossage arrondi.) — Alntoha- dillado cuyo saliente tiene amorti- guados los ángulos por medio de una moldura de perfil convexo.

— rústico . — ( Bússage rus/í- qiu.) — Almohadilladü de paramen- tos brutos ó asi simulados por la talla.

— Termiciilado. — {Bossage \'ermiculé.) — Almohíidillado cuyas superficies csián cubiertas con or-

namentación imitando estalactitas recortándose en contornos irregu- lares, ó en grabados en hueco, de contorno caprichoso por su irregu- laridad. En el primer caso se de- signan algunas veces estos alnií- hadillados con el nombre de gotas de «ebo.

Almoliadón. — { Enjourche- ntfftf, ) — [ An| . ] Ang^ulo formado por el encuentro de las dovelas, t-s dccrr, de Ijs superficies inTeriores de un:i bóveda.

Alojamiento. — (Lfgttfunt,) — [ Ar^i.] — Conjunto de piezas deb- tinadas á vivienda.

Alqae^liexu'es.— ( CoquereUts.) — [ Blas, ] — Avellanas en capu- llos, ur.idas en nú- I ^fljr mero de tres. Las

r i alquequenjesseen-

^^ Tuf ^_. cuentran casi siem- ^^^J^^-^ (>re en bastante nú- mero en los escu- do* de armas. Tres alquequenjes tie pules.

Altar.— (vitó///. ) — El altar de

ffturattt ft^

los temples antiguos era una mcfii de piedra ó mármol , en la cual se colocaban las ofrendas ala di- vinidad ; y tam- bién algunas ve- ces, una especie de pedestal de- corado con ba- jo-relieves. El altar de los cris- tianos es una mesa bendita, que fué en un prin- cipio tumba de algún mártir, sobre la cual celebra el sacerdote el sa- crificio de la misa. Los monumentos druídicos (i) son también verda- deros altares sobre los cuales se ofrecían sacrificios humanos. Los altares de los siglos x. xi y .xii son muy sencillos. Durante el periodo ojival predominó la forma de edí- culos adornados con retabla.s, pi- náculos y piñones. (V. estas voces.) Después, ¿partir del Renacimien- to, afectan forma de entablamento

--L

imitado de los órdenes del antiguo, y en los siglos xvny xviii se trans- forman en verdaderos pórticos con frontones, cartelas, volutas, etc., y

(i) Hoy día ha perdido crédiio y caído en dcíTjso entre los arqueólogos la caUfujtdi'n de niünuiuEDtos druídicos dadu á ios dólmenes, los (malcffi, co» sus demás a,Cines contempori- neos, ■M dc■^iK^a^ cün al nombre de moHUmen* ti>S ftU'gaiiíicas. I

ALT

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AMA

algunas veces están dorados. Por último, existen en Italia, singular- mente en San Pedro de Roma/alta- res cubiertos con ricos baldaquinos.

Altar lSiAjOr,—{Mai£re autei.) — [Arq.] — Altar principal de una iglesia, colocado en el eje de la na- ve, por lo general al fondo del coro y frente á la entrad a principal.

Alternado.— ( A llemance, ) =- Sistema de ornamentación que con- siste en decorar una superficie por medio de dos motivos que se su- ceden uno á otro y pueden repe- tirse hasta el infinito en el mismo orden. — (V. Repeíidán, Sifruiria.)

Altú-Uxo^—if/aule //jíí,)— Dis- posición vertical del lizo del telar para tapicerías. Las tapicerías asi fiíbricadas se denominan de alto- lizo ó simplemente alto-lizo. (Véase Bajo/izo. )

Alto-relieve , — ( Hatit-relüf.) =- Trozo de escultura ejecutada de tal modo que las figuras colocadas ante una superficie plana no tienen con esta superficie más que algu- nos puntos de contacto , pero es- tando por lo demás suficientemen- te separado.

Pueden citarse como ejemplos de alto-relieves, los cuatro grupos

monumentalcs que decoran el Arco

de Triunfo de la Estrella. (V. Bajo- relieve.)

Altura. — (ííflw/íar.) — Dimen- siones de un objeto siguiendo una línea vertical.

— del pecho (á lB,.)—{Hau- teur d'appui.) — hXxwTHk ordinaria de las balaustradas, de los ante- pechos de ventana. La altura in- dicada es algunas veces inierior á un metro j pero nunca pasa de esta dimensión.

— y Huella. — ( Contremur- che.} — [Arq.J^'Superñcie vertical

_^,¿Bfi^Jlllstl^^

determinada por la altura de lo6 escalones, y superficie horizon- tal determinada por el ancho de los mismos.

Alza. — C //aííiíí.) — [Grab.] — (V. Recortar,)

Alzado. — (//i;z/,w^l.— [Blas.]— Empléase esta voz cuando las pie- zas ocupan en el escudo un lugar más elevado que el de su emplaza- miento normal.

Amarilleato.— (yjtf/iíí/rf.) — De color amarillo. Dicese de una tonalidad qu¿? tira á amarillo.

^ {yauni.) — Dícese de los cua- dros al óleo ejecutados hace cierto número de años, y cuya tonalidad general amarillea. Esto contribuye á veces á armonizarlos colores.

Amarillo. — (yaune.) — [Pínt.] — Los colores amarillos, salvo las tierras de Siena que son ocres ó ar- cillas coloreadas de óxido de hierro, tienen todas base de plomo, y por consecuencia negrean fácilmente.

— de cromo. — {yavjn de chro- tru,) — [Pint.] — El amarillo de ero-

AMA

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AMP

mo en la acuarela es un calor muy brillante, á veces un poco puh-eru- Tento. Existe también un amarillo <Ie cromo anaranjado, es decir, li- geramente adicionado de rojo. El amarillo de cromo empleado en la pintura al óleo no es otra cosa que cl cromato de plomo.

Amarillo de SSTipoles.— {Jaune de AV/í.<í.)—[Pint.]— Co- lor amarillo que tira linderamente á verde, formado de protóxido de plomo.

— de Turner.-^ (/íiftKtf de Turner.) — [Pint.] —Color amarillo formado por una mezcla de litargi- rio y de sal marina.

— espino. — ( Síil de grain. ) — Color amarillo verdoso que se ob- tiene, como las lacas , precipitando, por medio de una mezcla de carbo- nato de cal ó de alumbre , una de- cocción de las bayas verdes de la «cambronera.

— indio. — ( /<iKn¿ indieii.) — [Pint.] — Color de acunrela de to- no amarillo muy brillante,

Amasij o. — ( Pítrissaje, ) — [ Ce- rám. ] — Preparación de la pasta obtenida por medio del batido á mano, del batido mecánico ó del maceramiento.

Amatista. — ( AnüihysU. ) — Piedra preciosa de color violeta.

Ambarado. — ( A mhré. ) — To- no caliente y encendido de ciertas pinturas. Un color ambarado pue- de cambiar desde amarillo pálido hasta el rojo de tinte ligeramente carminosn.

Ambiente. — {Air ambianL ) — Atmósfera en la cual parecen mo- verse las figuras representadas so- bre un lienzo. Se dice que a un cua- dro le falla ambiente para indicar que la figura parece estar pegada «obre el lienzo y por lo tanto no puede dar la ilusión de la realidad»

Ambón. — {Ambón.) — [Arq.] — Pulpito de las basílicas cristianas

y tribunas colocadas una frente á otra en la nave, para la lectura do

ñ

!a Epístola y del Evangelio. Los ambones dejaron de usarse al fina- lizar la primera mitad del siglo xiii.

» Arnés,— [ Arq . ] — ^Cali ficati- vo sinónimo de armadura, pero de acepción más lata, por cuanto que armadura significa el conjunto de armas defensivas de un hombre de guerra ó de un caballero, y arnés se refiere al conjunto de las armas ofensivas y defensivas de los mis- mos. Asi, por ejemplo, se dice: ar- nés del guerrero de la época de Alejandro Magno, de San Fernan- do, del Emperador Carlos V.

Ampíala. — {Ampou¡e.)—^Q^ di- ce de los vasitos de vidrio de for- ma globular. Las ampulas eran los _ vasos portátiles de los

íl antiguos. Se designa

J 1 con el nombre de santa

'^"'^^^j ampula el vaso sagrado

\^^^fi^ que se conserva en

Rcims y contiene el

aceite destinado á consagrar los

reyes de Francia.

Ampliadores.— (^ríz«í//s- satm.)— [Pint.] — Denominación especial de los artistas que amplían los dibujos originales de un pintor para trasladarlos á iiii lienzo ó á una superficie de vastas dimensioneí!, como, por ejemplo, un recuadro decorativo, una cúpula, un telón de panorama.

Ampliar. — ( Gtandir. ) — Au- mentar, reproducir en mayor ta* maño los contornos de un dibujo, de un croqui»^ de un cartón ; am»

AMP

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ANF

plíar un cuadro , reproducirle sobre uo lienzo de dimensiones mayores por medio de la cuadricula. Am- pliar una figura, aumentar su pro- porción,

Am.'plio.—iLar^e.)— Dicese por oposición a mezquino^timído, del- gado, exij^'iio, del modo de hacer abundante de un artista. Un toque amplio. Paños tratados con ampli- tud.

Amurallar. — ( Emmurer. ) — Rodear de muros.

Añade. — {Caneiti.y—{^\^^.'\— Dícese de un ave representada de perfil con ó sin plumas. 6 de un anadino ó ána- de hembra, con ó sin pi- co y patas , y por lo co- mún representado en se- rie en el escudo.

Anáglifo.— (.1 naglyphe,)— [Es- cultura.]— Nombre dado por los anli*^iios á las esculturas en bajo- re- lieve.

Analizar, — {D/sse^u¿r.) — Es- tudiar» criticar una obra de arte en todos ííus detalles.

Anaranjado.— (Oz-tf/í^f.}— Del color de la naranja. Dicese en bla- són de un color sonrosado que se ve empleado con frecuencia en los escudos de armas ingleses

Anatomia.-(. 1 fia/omt¿.)-~Des- de el punto de vista artístico, la anatomía es el estudio que deben hacer los pintores y los escultores de las formas exteriores y del jue- go de los músculos. Por lo tanto, la osteología y la miologia son pa- fa los artistas las dos partes más importantes de la anatomía. Con todo, deben poseer principios ele- mentales de fisiología; que es la ciencia de los fenómenos de la vi- da y de las funciones de los ór- ganos.

AncoT9k,-^(A tic re. )— [Blas.]— Cuando en un blasón figura un na- Tio con áncora cuyas parles son de

colores ó de esmaltes diferentes, se debe especificar cuidadosamen- te,—(Véase Asta hitndera, barra del áncora, gumenn,)

— -[Arq.] — Pieza de hierro por lo general en forma de S, á veces

en forma de cifra ó de rama flo- rida , y que aplicado verticalmente sobre la pared de una muralla, está ligado por medio de un tirante á hts piezas horizontales de la arma- dura. El áncora sirve para enlazar las vigas á las fábricas.

Andamiaje. — ( Éckafaudaje. ) — [ Pint. j — Los andamiajes se em- plean para las pinturas murales, y consisten en tablones superpues- tos unidos entre si por escaleras.

° Andamio, — [Arq. militar,] ^Dícese de la parte superior de la muralla de una fortaleza, por don- de se anda alrededor de ésta,

Anfiprostílo. — ( Amphipros- /j/í.)— [Arq.] — ^Edificio dos veces prosítlo, es decir, que tiene en cada una de sus extremidades una fa- chada con pórtico y columnas (i),

Anfíptero.' ( A mphisUrc. ) — [Blas.] — Se dicede una figura represen- tando una serpiente alada, cuya cola ter- mina á su vez en otra cabeza de serpiente.

Anfiteatro. — ( Amphithcábe. )

f t) El calificativo anfiprmtih B¿Ia es apli- cable al tcrmplo ((ríeifo , cuya planta TccUUt|jU- Xnr le hicía susceptible de presenur en su» la<]os ajenares y paralelos sendos p¿rdcQ3i de coitiinna;^. *

ANF

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ANG

— [Arq-] — En la arquitectura ro- mana los anfiteatros eran vastas

construcciones de forma circular ó elíptica, en cuya parte central esta- ba reservado un espacio vacío- La arena servía para los combates de gladiadores y de animales; en las gradas esta'ian los espectadores, á ios cuales protegía de los ardores del sol un inmenso velum. En las construcciones modernas se desig- na con el nombre de anfiteatros las grandes salas destinadas, sea á los

cursos públ icos , sea á las conferen- cias, comprendiendo serien de gra- das, elevadas unas sobre otras , con destino á los oyentes. En fin, exis- ten también en ciertos teatros loca- lidades de anfiteatro, es decir, con- sistentes en un cierto número de ^adas que se elevan sucesivamen- te y sobre las cuales están coloca- <ias las sillas ó asientos.

Ánfora. — {Amphorc) — Se dice de todo vaso antiguo, lo raás fre- cuente de grandes dimen- siones, provisto de asas, y que en la antigüedad destinaban á conservar lí- quidos. Ciertas ánfoi^as es- taban montadas sobre pies : otras desprovistas de ello.^. Los vencedores de los l*a- nateneas recibían un ánfo- ra como premio, y el mis-

mo nombre de ánfora servía pare designar la unidad de medida de capacidad en uso entre los ro-' manos.

Angarillón.— (i?,/ Í7A)— Se di- ce de las parihuelas y de los carri- tos que sirven para transportar ma- teriales d*^ construcción, piedras labradas prontas para ser coloca- das, estriíiiris, etc.

Angrelado.— ( Contre-lobc.y — [Arq,] — Pequeños recortes en for- ma de arcaturas colocadas en H interior de una arcada.

Angular.— (O^rw/Vr.) — [ Arq .] — Miembro de arquitectura que es- tá en el ángulo de un edificio.

Ángulo, — ( A rrgle. ) — E.s pació comprendido entre dos i

lineas que se cortan. '. | y Un ángulo e,s rectilíneo '\ ■■'' cuando las líneas que le W^ "'.. forman están derechas; r se llamacurvilíneocuan- do le determinan dos porciones de curvas. El ángulo recto mide 90" y sus lados son perpendi- culares uno á otro; la mitad del ángulo recto (ó ángulo de 45°) es uno de los ángulos raás frecuentementeemplea- dos en la arquitectura; todo ángu- lo cuya medida es inferior á 90" es agudo, Y todo ángu- lo cuya medida es su- perior, obtuso. Se lla- man ángulos com- plemenrarios dos án- gulos cuya suma es igual á uno recto, y ángulos suple- mentarios^ dos ángulos cuya suma es igual á dos rectos.

— facial. — (yí7r/W) — Ángulo

formado sobre la/« por dos rectas partiendo de la base de la nariz y dirigiéndose una á la base de la ore- ja y la otra á la parte más saliente de la frente. Los ángulos faciales de las estatuas antiguas miden 90*.

ANI

38 -

ANT

En general se admite que la in- teligencia de las per- ¡ son as es proporcio- nada á la a%^ertura de ángulo facial. Por lo demás, es un hecho incontestable que según se desciende en la escala de los seres disminuye la avertura del ángulo facial.

Anillo. -^ ( Bracelet.) — [Arq. ] —Motivo de ornamentación apli- cado á los fustes de las í t|i|||j columnas y destinado K^zré;^ á cortar las líneas de P-. ;;i.;:j| las estrías en los órde- '^w—^ú* ^^^ antiguos. E! Re- { ' Wi nacimiento puso en

¡;!i::-^_^-ÍQ boga los anillos. En el i iii;';^l ejitilo ojival, los ani- ^ ' 'üíí^l lloRj que parece como F^ "Wf queeiilazim lascolum- nitas á las molduras horizontales de más bulto, decoran las superíicies inmediatas, tomando frecuentemente el nombre de Ar- mi fias ó de Aniiiitos,

Anillo. — {AnneaJi.) — ^ Se dice de las sortijas y brazaletes de per- fil poco saliente que decoran los fustes de ciertas columnitas de la arquitectura perteneciente á los siglos XII y XIII,

— de COlnmna. — ( Ceínture de colonne,) — [Arq.] —Moldura cua- drada ó filete unido á un apófisis, colocada en lo alto y en la base del fuste de una columna; y también serie de hojarasca ornamental que repara la porción estriada de la porción lisa de las columnas salo- mónicas, usadas frecuentemente en los siglos XVII y XVIII para la de- coración de los retablos del altar mayor de las iglesias.

— de voluta. — ( Ctintun di volute.) — [Arq.] — Moldura que se enrolla en torno del cojinete for- jnado por las volutas de los capi-

teles de orden jónico- También se llama faja.

Anillos. — (/lff«í/wrf.)--[Arq .] — Se dice de los anillos que deco- ran el fuste de una columna; es si- nónima de sortija j armílla, braza- lete.

Animales heráldicos. — {A n itna i/.v h¿ raídique& .) — [ lí 1 as . ] — Los animales heráldicos , en los siglos XIII; xrv y XV, fueron dibu- jados de un modo completamente convencional: pero la sencillez en la expresión ó gesto de estas figuras era intencional y tenía por objeto presentar siluetas atrevidas, fáciles de distinguir aun á distancia. Los escudos de armas del siglo xiv son t según ViolIct-le-Duc, en los que se puede tomar inspiración^ con preferencia á los demás; es donde se encuentran más puras las formas tradicionales de este arte decorativo , que degeneró pronta- mente, y del cual no nos ha dejado el siglo XVI más que tipos desfigu- rados^ porque entonces había una tendencia á aproximarse á la fiso- nomía real de los animales, que de ningún modo es válida en un arte- puramente de convención como el arte heráldico,

^ 8Ímb61i€ DB« — (Animaux svfn¿p/ígiíí's.) — [Arq.] — Represen- tación de animales monstruosos y fantásticos con los que se cubrían las superficies murales , tanto en la antigüedad como en la edad media. Se ven sobre las ruinas del templo de Beíus ; y las catedrales góticas ofrecen fachadas cubiertas de figu- ras grotescas, cuyo sentido simbó- lico , tomado de fábulas, ha sido interpretado de diversas maneras por los arqueólogos.

Animalista. — (A nhmíier.) — Dícese de los artistas, pintores 6 escultores, que sólo ejecutan ani- males.

Anta. — (v4«/¿-.)— [ArqJ— /V-

ANT

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ANT

lastra que refuerza el espesor de

((niHllf

un muro en los ángulos de un edi- ficio. Cuando las columnas están voladas de la fachada , aparecen uni- das á antas ó pilastras del mismo an- cho aplicadas sobre dicha fiichada. Ant efixa.— (^ ntéftxe^-^ [ Arq . ]

j

— Motivo de ornamentación afec- tando ord inariamente forma de pal - meta — ó á veces de mascarón — destinado á formar el coronamien- to de las cornisas y á disimularlas tejas semicilíndricas ó los saledizos de una techumbre.

Antepecto.— ( rí7^/í?/'/¿?/rf/>/ií//. ) — [ArqJ — Superficie exterior de

las hiladas de piedra colocadas á la altura del pecho en la abertura de un hueco. A veces las piedras que ')rmaii el antepecho están cubier- por otra larga y plana de toda anchura del hueco, destinada á

proteger de la lluvia las juntas de las hiladas inferiores. Antapeclio. — ( Accoudmr* ) —

[Arq.] — Reborde de ventana co- locado á suficiente altura para que sirva de apoyo, y sobre el cual se pueden poner los codos.

— {^Állege. ) — [ Arq. ] — Muro muy sencillo que ciega los com- partimientos inferiores de las ven- tanas góticas. Les antepechos del siglo XV están á veces decorados con arcaduras simuladas. Los del xvj, con bajo-relieves y fre- cuentemente motivos de ornamen- tación , en cuyo centro hay una cariuchc de forma circular , flan- queada por figuras de niños.

Ante-proyecto. — {Avant-pro- ;eL) — [Arq.] — Primera idea de un proyecto de monuraentOj estudiado üolamente desde el punto de vista del conjunto y descuidando los detalles, los cuales serán estudia- dos más tarde en el proyecto defi- nitivo.

Ante-terraza, — {A van t- te- rrasse. ) — [ A rq .] — Terraza colo- cada delante de otra situada á la misma altura ó más alta.

Anticuariato. — {A ntiquariat,) — Denominación que los autores del siglo xvii aplicaban indiieren- temente á los museos , á las colec- ciones y á la ciencia de las anti- güedades.

Anticuario. — {A nliquaire, ) — El anticuario era antes un erudito y coleccionador de objetos anti- guos ; ahora es un comerciante de curiosidades. El anticuario como sabio ha sido reemplazado por el arqueólogo.

Antigualla, — (.-í ntiquailU. )— Término despreciativo empleado para designar las antigüedades de poco valor ó los objetos antiguos desprovistos de interés.

Antiguo (El). — {Anticues.) — Se designan con In frase e/ antiguo

ANT

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las estatuas , bajo-relieves, piedras grabadas, etc., y otras obra» de es- cultura, griegas y romanas. El es- tudio del antiguo es el estudio de la belleza de la forma y de la pu- reza de lineas en las obras de la antigüedad.

AntigHÜedades. — (A niiquités.) —Se califican con este nonibre las ruinas de edificios, monumentos, armas, muebles, joyas, etc., y todos los vestigios tangibles de los tiem- pos pasados. En Francia, sin em- bargo, se aplica más especialmente la denominnción antigüedades á los objetos de arte de Uis épocas bi- zantina, románica, gótica y del Re- nacimiento, y se reserva la deno- minación el antiguo para las obras de arte de los griegos y de los ro- manos (i).

Antiplástico* ~{An liplasH- que.) — Denominación aplicada á ciertas sustancias que se mezclan á la pasta plástica. Estas sustan- cias son el cugrz), h arena, el sí- lice, etc., y tienen por objeto dis- minuir el exceso de plasticidad de los silicatos con base de aíúmina que componen la pasta empleada para fabricar lis piezas cerámicas. An-Qblado.— (A'^f/fí^í'.) — [Blas.] —El anublado difiere del nebulado (véase esta voz) en que el contorno no ofrece recortes enca- jando unos en otros; consiste sencillamen- te en una sucesión de lineaSh curvas descritas todas en el mismo sentido.

íi) Lo& franrt-<c3 tienen efetrti va mentí? las YtVBt*. txniiqutsí y anliqrtiíés, cuyo dtslinlo va lorqurda indicado- pero ya el U5« ha hecho más general la voz arriiguitci para designar lam- biéfl kís monumentos y objetos de la edad anti- ¡fua. La exprcMC-n anttqnfs^oamo su equiv.i- Icnoia castellana ft antiguo, ha caldo en des- uso, y puedf" decirse en ambai lenguas, anti- atiedttdet esipctAS, a»ligi¡¿daáft iríegas, etc.

Anverso.— (.4 r'¿r5,)—[NumÍ8- mática.j^Cara de una medalla ó unn moneda en-la cual está grabado el busto ó asunto esencial. El an- verso es lo opuesto al rej'crs¿>{véa.- se esta vo?,) , el cual está reservado más especialmente para la ins- cripción.

Apa^^ado. — ( Nayé, ) — Dícese de las tintas borrosas^ y particu- larmente en la pintura y en el es- malte de las tintas débiles.

Aparador. — (/?w/¡^í/.)— [Arte áec] — Mueble en el cual se depo- sitan las vajillas, la argentería y el cristal de mesa. Los aparadores son también verdaderos armados , en los cuales se colocan objetos , pero con la diferencia constante de que el armario puede no llevar ana- queles, mientras que el aparador lleva siempre una anaquelería baja cerrada por portezuelas adornadas con mayor ó menor riqueza.

— (¿í/'íSAííír.)— Mueble con ana- queles superpues- tos y sin puertas. Los aparadores de íii^i;^» la edad media ser-

vían para exponer hermosas piezas de oro ó de plata.

Aparejador.— (.4/¡/&ízm7/«ín) ^( Véase Aparejo.)

Aparejar. — ( Coucher rassiette!) — [Dor.]— Dar una ó muchas ca- pas de preparación especial, com- puestas de bol de Armenia, de rojo, de mina de plomo y de aceite de oliva, sobre el objeto que se quiere dorar.

— (7ííií«/y.)—[Dor.]— Revestir los objetos que se van a dorar, de

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un acapade mordiente destinada á adherir el oro j formada con una mezcla de cola de pergamino, ca- liente, v^ ocre.

Apare;jar de blanco.— (^r^'r- de Mane.) — [Dor.] — Revestir

m una ó muchas capas de cola de

Slales espolvoreada de yeso mate, los objetos que se van á dorar al agua después de la imprimación,

Aparej o,—{Appa rdl. )— Se d e- signan bajo este nombre todos los trabajos de estudio, preparación y ensamblaje que necesita la cons- trucción en piedra. Se dice que el aparejo de un edificio es defectuoso para indicar que la combinación ó superposición de las juntas no ofrece garantía de duración sufi- ciente. El jefe de los canteros^ en- cargado de las plantas ó trazados geométricos, según los cuales de- ben tallarse l.is piedras , y que ade- más debe vigilar cómo se ponen, lleva el titulo de aparejador,

— ( ApprrL)^ [PinL] —Prepa- ración que sufre cualquier super- ficie, muro, tablero Jienzo ó papel, para obtener un fondo propio para recibir pintura.

— aimoliadillado. — ( Áppa- reil en bo^sage?^ — [ArqJ — Aparejo en el curd las aristas de cada piedra esíán duLificadas siguiendo un per- fil oblicuo. Las piedras asi prepa- radas, puestas unas junto a otras, dejan entre medias unos vanos que dan apariencia de almohadillas á las superficies salientes. (Véase Almohadi¡hvÍLK)

— ciclópeo. — {Appardl tyclo-

i\

/

1

.') — [Arq,]^ — Construcción de

las épocas griega y etrusca, forma- da de bloques poligonales irregu- lares^ colocados unos sobre otros. Se dice también aparejo pelásgico.

Aparejo de diamante.— (^/i- pareit en duimanl.) — [Arq.] — Usa- do sobre todo en las construccio- nes de la edad media : la superficie exterior de hs piedras , en lugar de ser plana, está tallada en punta de diamante más ó menos aguda.

— en forma de liojas de Ke^ leoho. — (///t^fím/ m ft'uiiks dt fongi're,)—^^ rq .] — Aparejo forma-

do de lechos de ladrillos ó piedras alternativamente inclinados de de- recha á izquierda. Este aparejo, usado principalmente durante la época romana, no es otra cosa que el opus spicfitum de los romanos.

— graiJiñe.^Appirreí/ grand.^ — [Arq.]— A parejo en el cual se em- plean exclusiyamentc piedras de tres grandes dimensiones rigorosa mente talladas á escuadra , cuyos asientos son iguales y las juntas regulares.

Aparejo de ladrillos.— {Appartii de hrit¡in's.) — [Arq.] — El nparejo de ladrillos , usado en las construcciones romanas, estaba for- mado de ladrillos triangulares cuya punta resultaba colocada hacia el interior del muro.

— mediano. — i Appartii mo-

víH.) — [Arq.] —Aparejo com pueato

APA

^3 —

feStclusivamente de piedras de me- dianas dimensiones. Aparejo oblicuo. — {Appareü

ohliqué.) — [Arq.] — Aparejo, en cu- yas hiladas los paramentos de las piedras presentan forma de rombo. — pequeño. — {Appareil petit.) — [Arq.] — Aparejo en el cual sólo

5P^r---fiiíl

se emplean piedras de pequeña di- mensión* Se designa con el nom- bre de aparejo pequeño aquel en el cual la superficie horizontal de las piedras es menor que la super- ficie vertical. Son numerosas las construcciones romanas ejecutadas con apareio pequeño.

— reticulado.— {Apparetl ;-/- //Í-Í//A) — [Arq.]— ' Aparejo formado de piedras talladas á escuadra ó en lo-

'* sanpe y dispuestas de manera que las juntas dnn al muro aspecto de ta- blero de damas.

' — románico. — {Appareil ro- man.) — [Arq] — Otros de los upa- rejos medianos (véase esta voz)son los aparejos oblicuos, reticulados y en forma de hojas de helécho ^ que se íiallan empleados con mayor fre- cuencia en las construcciones de estilo rnmanico.

— romano. — (Appareü ro- fw/z/'w.)— [Arq.J^ Lns aparejes en 'USO para las construcciones romanas

eran: el opus ¿ncertum{^n el cual se empleaban las piedras sin ta- llarlas), el opus reticuJatnm (pie dras puestas en forma de tablero de damas) y el opus spicatum (pie- dras ó ladrillos colocados de modo que formen ángulo entre si).

Aparejos griegoa.— (.í/í/^ií- vfth grecs,) ^ [ A rq .] — Los di feren- tes géneros de aparejos con oc i' dos y emplea dos por los griegos, eran, además del aparejo ciclópeo ó pelásgiiO^ el isodomutn (hiladas del alturas iguales ) y el pscudi&odomumk (hiladas iguales); el f{jLTXíXTÍ>v con- sistía en una serie de hiladas trans- versales , cuyo fin era consolidar estos aparejos.

^ Apartamiento,— [Arq .] — j Esta voz se emplea en la acepcií^n' de habitación, vivienda, y la de lu- gar apartado ó retirado.

Apeo. — ( Cha>alemcfil^— [Arq,}j — Conjunto de piezas de ensam- blaje sirviendo de puntaíes.

Apergaminado. — {Parchetni- nr.' — De un tono blanro amarillen- to, ofreciendo aspecto de pergami- no ó de tono gris amarillento como el del pergamino viejo.

Apioe. — ( Tt'¿e.) — [Arq.] — Se I dice de las dos caras verticales de' las dohelíis de una bóveda. Apio. — {Ai-/ie.) — Follaje que j ofrece cierta analogía, con el trébol, usado principalmente en el blasón ( para las coro- nas de Duque, Conde, etcétera), y en cierta clase de capiteles de la época ojival. Apisonado.— (P/5<^.) — Se de- nomina asi un amasijo de tierra arcillosa que se mete en el hueco de planchas que forman una espe- cie de mulde dejándole secar al aire libre.

APL

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APU

Aplanar. — {Aphnir.) — Con- vertir una superficie rugosa en su- perficie plana,

Aplicacióii.^-4/>^//V7Wí-.)— Se I dice en jíeneral de los motivos de or- namentación fija- dos en la superficie de un objeto : un tablero de madera ili decorado con apli- \,HÍ}^ caciones en bron- *■ ' ce; y también, en particiilan de los bra/os de luces, de los candelabros, cuyas espigas horizontales terminan en motivos de ornamentación y están aplica- das, fijadas, sobre superficies verti- cales por medio de tableros, re- vestimientos, pilastras, etc-

Aplomo. — {Apiomb.) — La di- rección del aplomo es la que da la gravedad. Se dice que una figura está fuera de su aplomo cuando la vertical que indica el centro de gravedad c^ie fuera del centro de la base de la figura. Tal sucede, por ejemplo , en cierla^s estatuas antiguas, como la Venus de Mi lo. Se dice, en fin, que un monumento un está aplomado cuando las lineas verticales no coinciden con lasque marca el hilo de la plomada. Ejem- plo célebre : la torre de Pisa.

— de una fígrnra. — {D'um- figure.) — El aplomo de una figura humana le marca una linca verti- cal que, pasando por medio del vieiitre, divide en dos partes igua- les la horizontal trazada sobre el plano encima del cual reposan las plantas de los pies.

Aplomado.— (P/íW^^)— Color gris cuyo tono es el mismo del plomo.

Apófigo.— (^/íí^/ni^f.) - [Arq,] Perfil concavo que sirve para en- el /u.\í^ de una columna á las ras salientes de la basa ó del tttel.

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Apófigo.— ( Cflw^*^.) — [Arq.j— Transición estre dos superficies de resalto distinto, obteni- do por medio de una parte cóncava que tiene generalmente por perfil un cuarto de circulo. Hay también apfVfiííos formados por una curva muy prolongada, á la cual se da c'.n frecuencia el nombre de dul- cificación.

Apomazar. — [A douctr.) — Pre- parar, pulimentar con piedra pó- mez las piezas que se van á dorar.

Apostura.— (w^ fítire.) — Se di- ce del carácter grandioso ó arro- gante de ciertas figuras. Una esta- tua de apostura singular , de her- mosa apostura.

Apoteosis. — {Apotkétyse^ — En medallas, pinturas ó esculturas aa» liguas, destinadas á perpetuar re- cuerdos de ceremonias, colocaban a los héroes eu categoría de dio- ses. Los pintares de los tiempos modernos también han represen- tado apoteosis : se cita la apoteosis de Carlos V pt>r el Ticiano v la de Enrique IV por Rubens. Entre las apoteosis debidas á artistas con- temporáners hay que colocar las apoteosis de Homero y de Napo- león por Ingres, Se designan tam- bién con el nombre de apoteosis ciertas decoraciones teatrales muy complicadas y destinadas á servir de cuadro final en las magias ó piezas de gran espectáculo.

Áptero.— (.'l/»//rf.) — Se dice de los templos antiguos desprovistos de columnas en sus fachadas late- rales.

Apuntalar. — ( Contre-bouter.^ — [Lonst.] — Sostener una pane de construcción por medio de piezas de madera ó de maciííos de albaflileria que sirven de puntos de apoyo.

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ARA

Aptintalar.— (Z,7íí>mJ— [Ar.7.] — Poneipuntales.

Apuntar. — { Cra^'onner.^ — Trabar un esbozo al lápiz, dibujiir á grandes trazos.

• — (Est/msser*) — Ejecutar un es- bnzD, dibujar á grandes trazos ^ in- ^lícar sumariamente el arreglo de una composición.

— {GrÍ//on7i£r.)—D¡bu}2tr rápi- damente y con negligencia.

Apante. — ( Griffmtnage.) — Dl- cese, sobre todo, de un croquis á la pluma 6 al lápiz, hecho con ra- pidesí-, pero sin acabar, y de ejecu- ción sumaría.

Apurado, — {Poussé.) — Dicese de una ejecución demasiado cui- dada^ de un cuadro, de una esta- tua trabajados, estudiados, en sus menores detalles.

Ara. — {Fierre í/aKÍ*/.)— Piedra bendita embutida en medio de la mesa de altar y sobre la cual oficia el sacerdote ( i ).

® M.T^he.—{Míiurespíe (2).)— [Arq.] — Hay que distinguir eí arte árabe oriental del arte árabe occi- dental ó español. Este comprende tres estilos: Árabe hiznníino, co- rrespondiente á los siglos vin al xi, cuyo monumento más importante es la Mezquita de Córdoba; Árabe tnauritanó ó de transición, que se extendió del siglo xi al xrri, al cu.il pertenece la Giralda de Sevilla, y

(O Ara e& también el altar pagano y tnán pTupiamenle el rtmiano. ( Véase Altar?)

(2} 121 autor dice: aEsltlo que se desenvol- vítV en Empana después de la invasión d« Un, ármbes», y dt» la. Mfzqnita de Córdoba y la Alhambra como monumentos m¡is importan- ics. Como c»a definición no es del todo txarta, y además rcsulia tnüuriciente, la hemos .sus- tituido por la que vera el locior. — Los firancs.- ses llaman fnorisco al arte árabe español para diferenciarle del árabe oriental, incurriendo t-n visible error, puea mcnsco ac dcnoniina el es- tilo degenerado del árabe que emplearon los moroü ó moríjictis que siguieron ejercíenrlo sos industría<i en los reinos cristianos , des- pués de la toma de Granada.

Ara¡>e ([ranndino, que comprende desde el siglo xiii al xv. teniendo por genuino representante al Pala- cio de la J\lhainbra en Granada. Et gusto árabe se mezcló con los es- tilos cristianos produciendo et es- tilo mudejar. (Véase esta voz.)

Arabescos.— {Arabesques.') — Motilaos de ornamentación ccm-

puestos de follajes ^ figuras reales ó fantástJL-as, dispuestos de manera caprichosa, delicatlamenle enlaea- doá y describiendo graciosas cur* vas. En el arte árabe , los ara bes-» ccDS están compuestos con motivt tomados del reino vejíetal ; en estilo del Renacimiento, los ar* béseos tienen una riqueza y uní elegancia prodigiosas. Sin raz^ alguna se ha empleado la expi sión «arabesco» para designar k frisos de los edificios de la époc romana, pues la voz u follaje» es única que puede caracterizar 1< voleos ó volutas rej^lares^ en Uí durante la mencionada época (t]

^ Arábigo. — Algunos autor emplean la voz * arábigo» comí equivalente á árabe para dcnomins todo lo concern ¡ente á las geni originarias de la Arabia. Y asi, dW cení: gusto arábigo, arquitectur arábiga.

Araña. — ( Lustre.) — Apaml de iluminación suspendido de ui techo, de una bóveda en la nai

(í) En rigor, íí»ai/írt» es un motivo quiera de ornamentación i^eométrica áiali pi»r üií dicha ornamentación privativa de arle : en el estilo mudejar tuelen alternar i>>a ornato» fijiuras de animales. Por cvJcosiC »c llaman arabescos á los motivos omament les de arte ojival ó del rctmcimiento.

— 45 —

ARB

^iesia. Las arañas de las iglesias afectan ;i veces la forina de coronamienlo irift - liado ó flürdelisado, suspendidas por ca- denas. Las arañns destinadas á ilumi- nar las salas de tea- tro tienen, por lo común t dimensio- nes considerables; a arañil de la Gran Opera. ^rmadura y ciertas partes deco- ¡vas son ordinariamente de mee dorado y están enriquecidas I colgantes y bolavS de cristal dis- hstas en guirnaldas.

f.rañado. — ( Egratisné ) — it.] — Se dice de los filetitos de que parecen incrustados en las ¡osidafles de ciertos trozos de lura^ y también de una muralhi

¡a superficie ha sido rayada con ueños trazos irregulares. ' [Grab.] — Dicesc de una plan- grabada en talla dulce, poco 'undamenle, con punzones mvy b y que no da por consecuen- 'más que pruebas muy grises. |ese también que algunas plan- ^ grabadas al buril eslíin fina- nte arañadas, para indicar que fetos entalles son muy linos y pi muy apretados. ( Véase

irañar. — ( Gripper.^ — [Cerá- ja,] — Dicese del deterioro que htTi en la ct.cción las pinturas so- I porcelana ó sobre loza, las cua- ejeculan con colores desleí- en mucha cantidad de esencia El color engrasado en dema- e araña al fuego. bol genealóg ico.— ( J rbve

Íaio^iqíu,) — [Blíis.] — Se dice de dibujos ó grabados représen- lo un árbol cíe forma convencio- que.con sus raíces, su tronco, .jUBas y sus hojas, y por su dis-

posición y asiento j sirve para ex- plicar alianzas su- periores é inferio- res de una casa, descendencias y ascendencias de una familia ilus- tre , cuyos blaso- nes es tan á veces representados en el punto de bi- furcación de las ramas.

Arboles. -.- ( A ydres.) — [ Blas.] — Los árboles empleados ccmo figuras heráldicas se distinguen por su nombre cuando son reales, y se les llama desanaf^aths si sus raices se destacan sobre el campo del escudo. También algunas veces se les figura por modo convencJ<.- nal, como al ciruelo, por ejemplo. Cuando las ramas de un árbol es- tán cargadas de hojas, se debe, al blasonar el escudo, indicar su nú- mero y su especie.

Ar'botaute."(.lí't--í^(W/'jw/.) — Aren inciin:ido de los monumen- tos ojivales, destinado á con tran es-

tar el empuje de las bóvedas toman- j do el punto de ajioyo de su resis- tencia sobre los macizos de stlle-' rja ó con Lruftw ríes. Los arbotantes del siglo XII son muy sencillos; basta el xv fué en aumento la x\~ ([ueíia de su ornamentación,

— ( CtiUe ti'arc-kmlanL)— [ Ar-

ARC

q uitectura. ]-— Macizo destinado á cnntr.irrestar el empuje de una bóreda.

Arca, de agua . — ( Chotean d'eau,) — [Arq.] — Fuente con sal- tos y caídas de figua. —Depósito destinado á alimentar muchas fuentes.

Arcada*— (/I rcade.) — [Arq.] —

-- 46 — AR(

Se designan también las arcadí^ practicabliís con el nombre de ar« cadas realí^s.

^ real. — ( A renda rí:elle. ) ( Vea Fie A renda practicable. )

Arcadas gemelas. — (Arí des ghninécs] — Aberturas q ue of

Abertura cintrada que sigue las diferentes formas deí nrco,

— ciega. — {Arcade nvmgh^ — Arcada cuya luz esta tapada por el paramento del muro, pero cuyo períil de archivolta sobresale. Se la llama también fhba arcada.

— (falsa.)— (.4 rcade fau^e\ — [Arq,] — Se dice de una arcada si- mulada, de una abertura cintrada cuya luz está cegada por una su- perficie vertical.

— fingida.— (/I í'í/ií/íf/ir/w/i'.) — Arcada simulada, solamente pinta- da . cuyo destino frecuente es res- tablecer simétricamente una ar- cada real snhreuna superficie plana, soliendo estar circuida de moldura saliente.

— lobulada. ^(^í-írtf/í hhée?} — Arcada recortada y decorada si- guiendo porciones de círculo más ó menos numerosas y semejantes al semicírculo. En el estilo romá- nico se hallan arcadas trilobuladas, quintilobulndas: pero estos lóbulos ó recortes corresponden m.is bien á la ornamentación de la archivol- ta. (Véíise esta voz.)

— practicable. — {^Arcnde praclicnMc ) — ,\ra{á^ que presenta una abertura ofreciendo paso libre.

cien 'aspecto de dos arcadas yuxta-l puestas y de dimensiones seme- jantes ; y también abertura forma- da por dos semicírculos tangentes por una de sus extremidades.

— inscritas. — ( Arcades ins-

crües.) — Denominación que se apli-

CA algunas veces á las arcadas ge-

¡ roelas inscritas en una gran ar-]

cadi

I Arcaico. — ( .4 rrhaique. ) — Ser] I dice que un monumento es de es-' I tilo arcaico muy acentuado, para indicar que presenta todo el carác- ter de las construcciones primiti- vsR. La«; estudios arcaicos tienen por objeto investigar los métodos y procedimientos de los antiguos, por los cualeí^ se puedan producir obras no semejantes á las obras de la antigüedad j pero que ofrezcan con ella numerosos puntos dese-j mejanza. Se dice también que un cuadro está concebido en un estilo arcaico para indicar que evoca elj recuerdo de una obra antigua hace sonar con lo producido poi I4S generaciones desparecidas (i]

(t] Los |^eg(>.<; llamaban arcaico k lo ma- tíitruo y en esta misma nccpcíón puede hoy emplearse esa voz para designar en arte» li aaiiaihdo. Pero 00 es esta la verdadera Mgt^-^

ARC

Arcaísmo. — ( Archaiínig. ) — Imitación de la manera y de los procedimientos de los antiguos. El arcaísmo aplicado á las artes del dibujo es peligroso ; debe emplearse con mesura, y más que para otra cosa^ para los trabajos de restau- ración ó reconstrucción de las obras de arte antiguo.

Arcilla.— (.'1/.47/Í'.)— La arcilla ó tierra gredosa ca un siliíjato de alúmina hidratada que tiene as- pecto de tierra mojada de color gris ó rojizo. La arcilla se usa para ia fabricación de las obras de alfa- rería ; preparada especialmente, sirve á los estatuarios para ejecu- tar sus modelos, (Véase Modelado.)

— (G/aíse.) — Tierra crasa y compacta, especie de arena arci- llosa cargada de hierro, arena y de cilcárea.con la cual ejecutan los estatuarios sus modelos y sus es- bozos. Debe mantenerse en cierto grado de humedad ; se petrifica fá- cilmente, y sin embarco resiste mucho la acción de la maiio cuando el trabajo se interrumpe. Los mo- delos de arcilla se envuelven con lienzos delgados y mojados sobre los cuales &e vierte agua del tiem- po; también se moja el modelo va- liéndose de un pulverizador. Los modelos en barro que se dejan se- car al aire disminuyen de volumen y se quiebran ó se desmoronan, so- bre todo cuando no tienen armadu- ras interiores.

— ( Trrrc gUist;.) — [Escult.] — Tierra pesada, compacta , blalida y dúctil, fácil de trabajar con los de- dos cuando esta humedecida. Seca rápidamente y resulta frágil. Los niodelos de los escultores es rae-

47 =

ARC

6c»cíóii iJc íu rjue eti la Hisiuríii ilel Arte ste dcf- .. ptíc» uí el cstilú grie({0 *n-

tQi I ' n^iuraJi&t;!, cuya tuonumia

eafjí - el recuerdo del arle egipcio y

«kl aite uncnuJ do U uatígüodad , Ueou áo

nester rociarlos á menudo por me- dio de bombitas especiales, y cuan- do el artista cesa de trabajar en- volverlos en lienzos finos y empa* pados que mantengan húmeda la figura.

Arcí;.^04rí:,)— En geometría, el arco es una porción decir- culo. En ar- quitectura, el arco es una bóveda sólida ' cuya forma es- tá determina- da por uno ó muchos arcos de círculo. % — abocinado. — {Are enante

\\

^

:t-.-'ñ"

ds pamcr.) — Arco t orinado de tres porciones de círculo enlazadas en- tre sí.

'- — aboquillado,— [Arq.] — Aquel que ofrece distinta luz pm- cada uno de feus paramenlo.s. Es voz sinónima de Arco abocinado» (Véase esta voz.)

*> — adintelado, — [ Arq.] — Aquel que esta en dirección ho- rizontal ofreciendo poca ó ninguna curva. En este caso es término algo impropio. Siempre que un dintel esté unido á las jambas por dos medios puntos, puede decirse de la parte superior del hueco «arco adintelado» con más propiedad que arco rebajado. (Vénse esta vo/..)

— angular,— (.Iri.- anjiulairíS^ — ^f V¿..¿e Arco de frontón.)

^ — avanzado. — [ Arq. ] — Aquel cuya clave forma resalto so- bre el plano vertical de los arran- ques, como sucede en las penetra- ciones de las bóvedas.

ARC

— 48 —

AR

Axco bizantino. — {Are ¿ryznn-

íin.) — (Véase .4/v,tJ de herradura,) — canopial. — {Are en acco- iade.) — Arco de

~-L

4

la época ojival, formado por cuatro porcio- nes de arco de círculo. Los mo- numentosdclos simios XV y XVI ulrecen nume- rosos ejemplares de puertíis y ven- tanas coronridíis por ;iicos cano- piales.

* — cappanel.— [Arq.] — Aquel cuya curva está compuesta por tré¥, cinco ó más porciones de circuios, las cuales suponen otros lautos centros para trazarle. — c ombado ( 1 ) • — {Ate bo m-

h

iri'

¿r.) — Arco cuya medida pasa de roedia circunlerencia , es decir, de 180°.

— formero. — (Are formere/.) — Arco cuyo plano es paralelo á los muros de fachada de un edi- ficio. Así, en unn iglesia ojival, las arcadas que ponen en comunica- ción la nave central con las latera- les son arcos formeros. (Véase --Ir' eo íorn/.^

— de frontón, — {Arcén /ron-

ton,) — Arco formado por lineas

(i) Más propiameiile arcxj de benailuia. (V&ise esta voz.) '

! derechas inclinadas, presentando] aspecto angular. Se le llama tam-i bien arco angular, arco de mitra y arco roto.

Arco de herradura. — {A re ef§i fcr á chcvtil) — Arco formado porj más del medio punto. Se da tani*J bien á este arco el nombre de arcof bizantino ó arco morisco.

— de juntas horizontales. — {Are a jo'uiis htsrtzonLzux.) — Arco abierto eii una serie de pie- dras de un saledizo.

— de juntas radiadas. — {Are á j'oinis ruroniin/s. }-^Arco cu- yas juntas siguen la dirección de las radios del arro.

— de medio punto. — .-Ir^- 1

d plein cintre) — Se designa asi el arco formado por una semicircun-j terencia.

— de mitra. — {Are en mí- iré.) — (Véase A)co de frontón.)

— de descarg^a,^^ ( Are

~\,

5r^í^,

décíiarge.)— \.Tco colocado encimad de una platabanda de piedra ó din-j tel de madera ó de hierro, desti- nado á disminuir la carga del din- tel ó de la platabanda. — deprimido. — {Are aplaü^

ARC

49

ARC

— Arco de cuatro centros determi- nados por un cuadrado elevado so- bre la cuerda del arco y cuyos lados son iguales á los tercios de esta i:uerda. {Xc-dse Arco Tudor,)

Arco directriz de ana bóire da. — ( A rctau. ) — [Arq .] — Por- ciones de arco que determinan la curva de una bóveda,

— elíptico. — [Are díiptique.) — Arco formado por una porción de elipse.

— en cadena invertida, -— (^'1/r in clialnitti' rcnvtrsiC.) — Arco cuya curva reproduce en sen- tido inverso laque da una cuerda homogénea y perfectamente flexi- ble libremente suspendida de* dos puntos situados en una misma ho- rizonlah

— escarpado. — (J/r en la-

háS.") — Arco comprendido entre un plano vertical y un plano obli- cuo, perfilándose la superficie mu- ral en declive, como acontece fre- cuentemente en los muros de apo- yo ó en las murallas de lo» cas- tillos.

— escarzano. — {Are surbais- s¿.) — Arco forraadü por menos del modio punto.

* — est alactí tico.— [Arq ] — Arco empleado en la arquitec- tura de gusto árabe granadino, cuyo períií ofrece todas las sinuo- sidades formadas por los dicnteci- líos ó estalactitas que penden de las celdillas que cubren el intra- dós. Los arcos estalactiticüS unas veces conservan la forma del me* dio punto y otras aparecen apun tjtdos.

Arco florenzado. — (yf^f ¿k

c,-

í^r/o/is,) — Nombre que suele daj-se al arco canopial (véase esta voz), porque el perfil de cada mitad del arco reproduce exacta- l'ii; mente el perfil de la moldura llamada talón. En el estilo gol ico de la época terciaria , que *íe llama también gó- tico ílorido ó flameante, y corres- ponde al siglo XV y á una parte del XVI, se ha empleado especialmente el arco fíorenzado ó canopial,

^ — fnndamental.— [Arq.] Aquel que sirve de guía en la mon- tea de una bóveda para las demás líneas.

— invertido. — {Are renver-

A(?.) — Arco establecido en sen- tido inverso de los arcos ordina- rios, destinado á lijíar pilares ais- lados y á formar muros de funda- ción homogéneos unidos por su- perficies cóncavas.

— ojivo. — {Are i'ft ogive.y —

Arco constituido por dos porcio-

ARC

— 50 —

ARC

ties de circulo que forman ángulo

en la intersección. (Véase Ares d'ojive.) Los arcos ojivos pue- den estar descritos por tres me- dios principales. Los dos centros pueden estar en la intersección de la curva misma y de lu línea recta que sirve de base, dando así la ojiva equilátera; pueden estar fue- ra, lo cual determina la ojiva lan- ceolada; ó a poca distancia el uno del otro, lo que da el trazado que se llama medio punto roto.

Arco peraltado. — {Are sur- haiissé.) — Arco formado por un ^^^^ semicírculo y

tL^^HBLJi— una parte recta. Adóptase esta forma, algunas veces, para los rom- pimientos practicados á gran eleva- ción, estando destinada la parte rec- ta á compensar la disminución de altura debida á h perspectiva.

— polilobulado. — ( Are po!y~

Lybf.) — Arco formado de muchas

porciones de circulo.

^ — por tranquil.— (/I /Y mm-

"^ patiL) — ^ Ar-

co cuyas dos extremida- des no están colocadas en una misma horizontal. Los arcos por tranquil

se emplearon sobre todo en el es- tilo g6tico,y son los que forman los arbotantes (véase esta voz) en la construcción de los contrafuertes.

Arco realzado. — {Are outrt- 1 passt.) — Nombre dado al arco pe- 1 rallado.

— rebajado. — (/íríT diprimé.)

— Platabanda unida á los pies de- rechos por cuartos de círculo.

— roto. ~{,Arc brisé.) — (Véa- se Areo de frontón^

o — tercolete.— [Arq.]— Dl-l cese de cada uno de los bragueío- nes de una bóveda de crucería que, partiendo de los ángulos, suben .i ambos lados del arco diagonal correspondiente hasta las ligadu-, ras que unen sus claves con la; central.

— t or al. — {A re doübUau. ) —

Arco cuyo plano es pei-pendicular á los muros de fachada de un edi- ficio, es decir, á los muros que re- ciben las bajadas de las aguas. — - Asilen una ij^lesia ojival, los arcos que ligan esos muros con los pilares colocados á cada lado de la nave, son arcos torales, (Véase Arco for- mero,) Los arcos torales estuvie- ron muy poco ornamentados en el siglo XI, siendo de perfil muy sea-

ARC

^ 51

ARC

cilio, y se enriquecieron cada vez más á medida que se acercaron al

Si^lo XIV.

Atoo traadosado.— (.Ir^ ¿x-

lradú&i¿.) — Arco cuyas debelas es- tán al aire, y cuyos intradós y ex- tradós ívéjtise estas voces) están determinados por dos porciones de circulo cimcentT'icas.

— trebolado. — {^Arc en ar- <r««<-v.) — Arco decorado con orna- tos formados por filetes en hueco ó en relieve describiendo un contor- no de trébol.

— trilobado. — [Are triloU.) — Arco formado de tre^ porciones de círculo,

— de t riuufo, — {^Atc di trtom- phe,) — Monumento conmemorati- vo de alguna victoria, principal- mente, compuesto de un gran arco de medio punto rodeado de pilas- tras y decorado con bajo-relieves alegóricos . Entre los arcoy de triunfo de la época romana es me- nester citar los de Trajano , Septí- roio Severo, Augusto y Constan- tino, y entre los de construcción más reciente hay que mencionar el de la Pliíza de ía Estrella, eleva- do en P.iris en honor del gran ejército, decorado con el soberbio büjo-relicve de Rude»

— triunfal. — {^Arc triomphitL) — Arcada en plena cintra, de las basílicas cristianas, decorada con pinturas y formando la entrada del santuario.

— Tador . — ( A re Tud^r. ) —

c«

¿- c

Aren ojival deprimido (véase esta voz) usado especialmente en los monumentos ojivales ingleses

construidos en el reinado de En- rique VII y de la familia de Tudor,

Arco zigzag-ueado, — ( Are zigza^ué,) — Arco cuyo extradós está recortado en ziszás.

* Arcón.— (Arqueol.) — Cajón cuadrilongo, montado sobre cua- tro pies, con tapa, que en algunas épocas sirvió de banco y aun de mesa. Este mueble^ característico de la edad media y adoptado tam- bién en tiempos posteriores y aun recieniej), tuv^o su origen en los baúles destinados á guardar los objetos preciosos, la plata y los lienzos linos de aprecio doméstico. Tales eran las aróits di: novias tan en boga en España durante los si- glos XIV y XV, y las huchas, nombre que prevaleció para designar los arcones á causa de su empleo, tan- to que se llamaban hucheros los tallistas que los hacían. Les arce- nes más antiguos están cubiertos de piel y guarnecidos con bandas de hierro forjado. Pero bien pron- to, en el siglo xiv, hubieron de hacerse los arcones sin otro he- rraje que la cerradura y con los tableros esculpidos; \nníendo las tracerías ojivales, las figuras é ima- ginerías, los emblemas, los escudos heráldicos, las pinturas y las ins- cripciones decorativas á embelle- cer estos muebles que, haciéndííse más señoriales, sirvieron de banco y de mesa en las lujosas cámaras de los palacio». El Renacimiento, variando el modo de ornamentar, cubrió los arcones con figuras de bulto redondo, roleos, hojai-ascas y quimeras, y dio al arcón formas elegantes, cuyos ptrfiles, de cur- vas graciosas f contrastan con la forma tradicional cuadrilátera de la edad media. En los Museos y colecciones particulares hay pre- ciosos arcones de los estilos y épo- cas indicadas.

Arcos de ojiva. — (^Arcs doji-

ARC

— 52

ARE

»í.) — Se dice, con respecto á las bó- vedas, de los arcos que ligan los ar- cos torales, pasando poi la clave.

Arcos de verdura, — (Ares de verdurt.) — Pórticos recortados en los boyquecíllos , usuales en los jardines del siglo de Luis XIV.

e — dobles. — Expresión que vale tanto cumo arcos formeros; son los generadores de la bóveda de medio cañón, los que la dan forma ; y se dicen dobles por opo- 3^ición á los torales, perpendicula- res á ellos, porque entre los cuatro sostienen la cúpula. (Véase Arcu toral V Arco formero,)

ArcMvo f or al. — ( ChartrUrS) — [Arq.] — Construcción especial ó sala aiTeglada para depositar cartas, títulos y otras piezas manuscritas que tienen interés histórico de gran valor.

ArchÍTolta.— ( ArchivoUe.) — Moldura que decora una arcada

^tííí

y#P\ t^

siguiendo exactamente el perfil del arco. En la arquitectura antigua, las archivoltas no e>usten, á veces, más que en un solo fren- de la arca* '^^ da. En la ar- i|i ui tect ura c>ji\'al , e! eje del perñl de las molduras * que forman la archivolta corresponde casi siempre con el eje de la sec-

ción del arco , lo cual da por re&ul^ lado que la moldura está reprodu- cida idénticamente en cada lado de la arcada- Los perñies de las archivoltas de la ¿poca ojival son muy sencillos en el siglo xiii , de- corados con junquillos en el xiv y muy recortados en el xv. En él arte árabe las archivoltas están frecuen temen le formadas con ador- nas de estuco que recortan la su- perficie cón,:ava,

Arcliivolta. — ( Vomsure.) — [ Arq. J —Curva de una bqveda, es- pesor del in Irados de un -i bóveda. Archi- volta encaselo- nada. En el es- tilo ojival, las portadas están coronadas con muchas series de archivoltas,

ofreciendo cierto número de ni- chos en hileras ocupados por es- tatuitas y colocados en disminu- ción unos dtíbaio de otros.

Ardiendo.— (.lrí/f/í/.)—[Bla{i,} — ^Se dice de las piezas representa- das encendidas en el escudo.

Ardiente. — ( Entbrasé.)^- Se dice de líís cielos de coloración viva y brillan te.

Área. — {A tre. ) — [Arq .] — Su- perficie plana. Con referencia a las propiedades, se designan, alguras veces , los sucios ó plantas con el nombre de área baja y las techum- bres con el de área alta.

-- falsa.— (/í irtfausse.)—\^ A r- quiteclura.] — Maci/o de los inter- valíKs de las vigas, sobre el cual se traxa el área definitiva ó planta.

Arena. — {Arene.) — [Arq.] — Espacio libre reservado en los cir- cos romanos á los gladiadores y combatientes. Algunas veces se designan latnbién con este nom- bre las construcciones destinadas á

ARE

— 53 —

ARM

servir de circo ó anfiteatro ; en este caso se dice arenas^ en plu- raUi).

Areotecténico. — ( Arhtccto- nique^ — Aplicaciones de la arqui- tectura militar a los trabajos de fortificación.

'^ Argamasa. — [Arq .] — Vale tanto como mezcla, y particuhri- ^l^ndo se designa con ella una ~ )mposición de cal, almendrilla ó

lijo mentido y rocallas, que viene á ser un especie de hormigón.

Argentería. — {Grossníé'.) — [Orfebrería.] — Dfcese de la vajilla de orfebrería.

Arista.— (An'/ff,) — [Arq.] —

ángulo de una techumbre, y tam- bién de las tejas de medio cañón destinadas i cubrir et remate de una techumbre,

Arimez, — (A vant-corps. ) — [Arq.] — Par- te de un edi- ficio que so- bresale del conjunto de la construc- ción. Pabellón en arimez. Se dice también de las pilastras ó colum- natas que sot^resalen de una fa- chada.

Armadura* — {A rmature,) — [Arq,] — Barras de hierro destina-

Inea de ángulo formada por la intersección de dos superficies.

Aristero.— (- í n'íier.)— [Arq.] — Se dice, en el e.stilo románico ó ¿kL ^" ^' estilo góticOj ViiMin. de una moldura perfilada en el eje de las aristas ó in- tersección de su- perficies de los cha- piteles ó campana- rios. Se dice en construcción, de Us bandas de rae-

i>, zinc ó plomo colocadas en el

Cl) E<l castellano no se usa. el plural de MDB GOnin sioónítno de circo ó aiiíUeatru.

r'S.

das á reforzar ó sostener. La ma- yor parte de los arquitrabes, las partes horizontales que hacen mu- cho tiro, los saledizos vanos, etc.^ están reforzados por medio de armaduras de hierro. Conjun- to de varillas destinado á mantenerlas vi- drieras en po- sición vertical. — [ Escult. ] — Esqueleto de hierro que se pone en el in- terior de una figura de arcilla ó modelo en yeso, ci cual sirve para dar resistencia á las partes débiles.

de hierro que hacen el efecto de una techumbre por medio de las pie- zas longitudina- les llamadas Ga- rriólas, colocadas

paralelamente las unas á las otras.

— {Cartisant.) — Trocí to de per- gamino con cu3'o auxilio se obte- nía relieve en íes antifjuos borda- dos de seda, oro ó plata.

— {ArmureJ) — Conjunto de ar- mas defensivas de que se revestían caballeros y combatientes durante la edad media (i).

— dü Tidriera. — ( VUrilm. ) ' — [Arq.] — Dicese de los hierros entrelazados que sirven de arma- zón y snstcn d una vidriera.

— pequeña. — ( Fcrm^íu. ) ^ Armadura de lechumbre falsa ó de bohardilla.

— rota. - — ( Fcrme brisíe, ) — Armadura de una techumbre que forma la ventana de una boardi- lla. El tipo de estas armaduras pue- de compararse á una armadura or- dinaria, pero inscrita en un trián- gulo cuya altura debe ser tan pe- queña como sea posible, y el con- junto estar realzado por medio de firmes jambas.

(t) La armadura completa no comenzó á usarse hasta el sí^flo xiv , se general j/ó en cJ XV y adquirió toda so bogu, y perfecciona- miento en el siglo xvi, para caer en de&uso c-n el XVII. La mayor parte de Jas t|ue se conser- van 600 del siglo XVI , y su ornamentación, por consiguiente, eK de ^sto Renacimiento, La edarl media , pues . no blxo más que iniciar «1 uso de la armad unt.

Armas.— {A rmes.) — [Blas.] — Piezas de blasón especiales de una familia, de un dignatario, de una ciudad, de una provincia, de un Estado. ( Véase Escudo de ar- mas.^

— parlantes.— (/^í7/-/<7«/«.) — [Blas.]— Se dice de los escudos de armas que expresan el _^_____ nombre de quien le lleva, constituyendo asi una espacie de acertijo. Tales son. por ejemplo 1 ciertos bajo- relieves que decorr-n las fachadas de las iglesias ; cerca de Rouen, una iglesia de Long Paon ofrece encima del campana- rio una escultura del Renacimien- to , representando un pavo real precedido de la palabra Long. Tal es el escudo de armas del reino de (¡ranada (España), que con- siste en una granada.

— partidaa.— (^míVí.) — [Blas.] — Se dice de los segundo- g^énitos ó hijos segundos menores de familia, en los cuales existen modificaciones, cambios, altera^ cioncs ó supresiones.

Armazón.— (7?j7/.)—[Arq .] — Ensambladura de piezas de carpin- tería, formada paia dnrse cuenta de un trabajo ó servir de base al tra- bajo definitivo.

— ( Colomhaje,) — [Arq.] — Dis- posición de las vigas en fila, cu- yos vanos se llenan de ladri- llos y de yeso, según el espe- sor deseado del tabique ó del muro asi forma- do. Se da tain- hicn al armazón

el nombre de espesor del muro.

Armella. — (CjV//^.) — [Arq.] — Pieza de hierro destinada á reci-

ARM

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ARP

bir el pestillo do la cerradura de unii puerta.

Armería (Arte de la). — {^AtfHurcric ifurL) — Arte de fabri- car armaduras realzadas con oro y plata, cincelados damasquinados, y armas incrustadas de marfil.

Seal. — Museo depeii-

biltedel Real Patrimonio, donde

conserva una colección riquísi- niBrdB armas y armaduras, sin ri- fkl 6h piezas de valor y mérito ar- tístico. Este museo, de los más in- teresantes que pueden visitarse en Madrid, tuvo por base la armería del emperador Cark»s V y le or- ganizó Felipe II, habiendo sus su- cesores acrecentado tan preciosa colección. — Figuran en ella algu- nas armas de la edad media, mu- chas del Renacimiento, que son las de mayor interés, y no pocas de los siglos XVI I y xviii. — líay gran número de armaduras históricas, especialmente de Carlos V, F*elí- pe II, el Gran Capitán, Hernán Cor- tés y otros personajes célebres de aquellos tiempos ; hay armas ofen- sivas, especialmente espadas, que se atribuyen á diversos héroes de nuestra historia, y banderas que son otros tantos trofeos de las em- presas de armas de lo pasado. Por mucho tiempo ha habido en la Ar- mería falsas atribuciones históri- cas ; errores que ya han desapare- cido de su catálogo. Además se ha hecho en el local y en las instala- ci^^nes una gran reforma.

Armillada.— (Am/é/c.) — [Ar- -quitectura.] — Se dice de las co- lumnas decoradas con anillos.

A r m i 1 1 a a . — (A rmtlies,) — [ Arq.] — Mol-

^"1

duritas á modo de tíletes sale- dizos , en nú- mero de tres, colocadas por bajo del equino y del abaco de los

•"^ •>

^

capiteles de orden dórico griego. Armiño.— ( Ilermuu . ) — [ Blas. ] — El armiño es uno de los dos fo- rros empleados en las composiciones de los escudos de armas. Or- dinariamente es blan- co con lunares negros, mientras que el con- tra-armiñose compone de lunares blancos ó de plata so- bre fondo negro ó de sable.

Aro. — {Sicamor.) — [Blas.] — Pieza de los escudos de armas que tiene la forma de un aro de tonel, cuyas li- gaduras están muy acentuadas de sable con un aro de oro. Esta figura se emplea rara vez en los blasones.

Arpa. — (//rfr/>í.) - [Blas.]-^ Figura de blasón de la misma for- ma que el instrumento de música de este nom- bre ; á veces recuerda la lira y lleva en sus ángulos dos cabezas, una humana y otra de animal. Las armas del reino de Irlanda se componen de un arpa de oro sobre campo de gules. Hay arpas, cuya columna y cuya consdia — es decir, la parte su- perior en forma de S tendida — es- tán decoradas con extremada ri- queza, siguiendo una forma arqui- tectónica y adornadas con capiteles de hojas de acanto v guirnaldas. Arpía. — (//fír/i>,) — [Blas-]— Las arpias se re- presentan en los escudos bajo for- ma de águilas con cabeza y busto de mujer. Según los antiguos, las ar- pias tenían ros- tro de jovencilla.

ARO

T alas de bintrc^, con óc

Pieza de ioerro soldada {^t sir^e |tira ligsr ■óHrtaMeuie «bo á ctn doB iBüitis ó ár» PMSB& de mtmM- donu

pkü.}—Cieacsk deauipüta óe !•&

repradiiñr Iss <itw^ ast^ims por iDoSode Iz pvatBTi, del dibo^ ó dd gnbadx

/Air,)^Ssbáo qoe se ocvpA de U descnpcáÓB de k» iCTiiiciiUg ,attti JIM». L>s TOces nqiiaógufe y anqjtieopikOa (véase cstm wc) c»~ tin mar aatkaadas: nú se laoi usado ma£ qoe ran rez, esundo r«etBplasadas por aitqi*eálo^ y ar- qoeologia. (Véanse «stts Toces.)

— Ciencia de la ar «jije

tiene par obj^io e>: : . .lolo

qoe se refií-rt á l^s ane& y á los manamentni; de los tiempos pasa- dor La 2rq u eologia estudia los es- Tilos de cada época y de cada pue- blo, y tieae yyr objeto reooostí- tiiir ios edificios, el estado sacia] los asoK j costumbres de los «i- iguos OOD auxilio de ^^sd\lcalD0O• tos exactos suministrados por las minas ó los vestigios de los mo- aumentos de cada ^xxa.

— del m¡r^^-~iArdU0j¡0git dt rarí,") — Se dice especialniente de l:i arqoeologia aplicada al estudio de los monumentas del arte de la aatigfiedad, de k edad media y del Reu acimiento. Esta cieocia com* prejide el estudio de la anquí tex- tura, ^^ '^^'-^"'-^ de Ja escultura» del |L nonedas y me-

dallan . „^ ^,.._,.^), de los re- tratos de botnbres ilustres (loo- DM;ra6a) j de las piedras grabadas ^Uiíptognfia,) La arqueolo^a del compreade toda la historia de

las

los tíempos

(Arcifsiagi-

fmtL.}—Qmt se re6éíeal estndio de taj^inniH^

.^(^r«^#Jb^««.)

se de^ca al esn»dfO

As(pM>m. — {Awdtíi^) — Arjíi- poOeim emetJu yalts de ciertos castillos

4|uera no fierautia Isc - xar flecólas más qoe er.

tr«s qpue la ballestera T^

i Tc«se esta rm ) per ■ñtia lisMer flecitas cb di

[Arq.j — Reunión de arcadas ruando conjunto decoraÜTo. El es- tilo ojiral ha nsido mucho las ar- quenas ooooo motivo ornamental.] Las IfíK^hadas de los n^onumentos presenUa á veces lies series de arqueriis: bajas, de coronamiento y ' de ornato. (N'eanse estas v<>res.)

r4S Aassrs-I - ñ de Ins mo-

nuHieaitt^s - oiocadas eo

los antepírh.is iic las renianaSv — da coroaamiento — {Ar^

ritiures de c<mronrument,) — Arque- rías caladas ó ciepas que decoran las gilerías y rematan las cornistis de l.is torres y de los campanarios en los monumentos ojivales.

ArqneriaB exentas.^ f A r- i-<tiurcs a c/>7Ítr-Tou.) — Arquerías colocadns á poca distancia de un muro, cuyo fondo permite ver los huecos, y del cual están separadas.

— ornamentales. — {A rcaitt- rí&ótnéments.) — Arquerías que de coran las portadas, paramentos de altar, etc., etc., adusadas á uu fondo.

^ Arq,aeta.— [Arq ] — Se de- signa cfín este nombre al cofrecillo antiíjuo, por lo común prolija y ricamente ornamentado. Se con- servan , especialmente de la edad media, de marfil esculpido, de ma- dera tallada j ó bien cubiertos con chapas de oro ó plata, labrados ó incrustados de pedrería, ó bien con esmaltes de colores vivos. — Ará- bigos los hay de marfil, con orna- mentación y figuras de animales, de carácter persa, de latón repuja- do^ etc. — ^La forma característica y más común de las arquetas cris- tianas es la de una cusita ó cons- trucción pequeña de planta rectan- gular y tejado á dos vertientes. — 1 -as arábicas son circulares, ó bien cuadradas con la lapa en forma de pirámide truncada. — Se designan especialmente con el nombre de arquetas -relicarios aquellas que hnn servido para guardar reliquias de los santos.

Arqueta-relicario — {Ouh- se.) — [Art. dec] — í^ofre ó cofre- cilo de itietal precioso y ricamente esculpido, en el cual se conservan las reliquias de los santos. Los re- í icarios anteriores al siglo xiii con- sisten en cofres sencillos de made- ra cubiertos de lámini.s de metal; son de ^r3.n dimensión, pudiendo recibir el cuerpo entero de un san-

en plata sobredorada ó en cobre esmaltado, tomaron forma de igle- sias pequeñas, capillas en minia- tura. En fin, en el siglo xv los re- licarios se emiquecíernn con esta- tuitas,y aveces están coronados por agujas caladas, y en el si^jlo xvii y en el xvaí se ejecutaron relica- rios con roleos y perfiles abulta- dos. E.visten también relicarios en madera esculpida y dorada: estos últimos están muya nicnud-o co-

I locados hajn dosel y encima del ai- tur. — ( Véase Rt-lunrij. ) Arqnetípo. — ( A rchrtyfe. ) —

j Vaciado en yeso de un bajo-relieve en piedra ó metal.

Arquitecto. — {A rcbitecte. ) —

1 Artista que traza el plano de un

, edificio y dirige la ejecución del mismo.

Arquitectónico.— ( Anhüfc- tonii¡UL\) — Que se refiere á la ar- quite.luia. Asi se dice una con- cepción arquitectónica, y se dice también lo urqnitectónico para de- slomar el arte de construir. (Véase . I rijuitcctural, )

Ar£[uiteGtont}grafía. — {A r- chitecloHograpliie. ) — Ciencia que tiene pir objeto describir los edi- ficios y estudiar la cjtislrucción. Los sabios que se ocupan en estos estudios toman el nnmbre de ar- quítectonógrafos ; denominación que corresponde con bastante exac- titud á la usada otras veces de bis- toriógrafo de las construcciones.

ARQ

— 58 -

Arqnitectoiiógrafo* — ( A r-

chitcctonograplie.) — (Véase A rqut- íeclonografm.^

Arquitectura.— ( Anhitecíu- rf.) — Arle de crinstriiir. La arqui- tectura debe además preocuparse del destino y solidez de los edifi- cios. Aunque los estudios necesa- rios para que el artista pueda lle- nar estas condiciones son tanto del dominio científico como del dominio arlislicu, eütán subordi- nados al arle.

— civil. — [Archiircture dvf/e.) ^Arte de la arquitectur:; aplicado á la construcción de edificios civi- les públicos ó privados,

— ñngida., — {'A rchitetíure y¡r/«/^.) — Pinturas decorativas ó de- coraciones teatrales simulando los relieves y huecos de un monu- mento verdadero y tal como se ofrecería el monumento, visto des- de igual distancia como medie en- tre el espectador y la pintura ó de- coración.

— lXiJl\%^v,—{Architectiirc nii- Híaire.) — Arte de la arquitectura aplicado á las construcciones mili- tares.

— religfiúSa. — {Archiíetiurc rí'/ijfiaise.) — Arte de la arquitectu- ra aplicado á !a construcción de edificios religiosos.

ArqnitecturaL — (A rchüectu - rnt.) — Que tiene relación con la arquitectura.

Arquitecturista. — {Archi- íeLturisti'.) — Pintor que representa en loít cuadros motivos de arqui- tectura. Los holandeses Van der Heyden, de Wite, eran arquitec- turjstas, ha dicho W. Burger. Pero ios artistas que en los cuadros mo- dernos no pintan — sea por su pro- pia cuenta, sea á titulo de colabo- radores— mas que las partes ar- í|u¡tectón¡cíis necesarias para en- cuadrar la escena representada en un marco, son también arqui-

tecturistas. — ( Véase Pgrsffeciitfo.) Aretuitrab©.— (// rchitrave^^

[ Arq. ] — Parte inferior de un en- tablamento. El arquitrabe des- can sa d i recta- mente .=obre el vudo de los capiteles , pilastras ó columnas y las reúne dos á dos. En el orden dórico el arquitrabe se compone de una simple faja; en el jónico está formado por I res fajas que sobre.srilen ligeramente , etcé- tera, etc.: en general el arquitra- be ofrece superficies muy sencillas destinadas á prestar realce á la ri- queza ornamental del friso y á acentuar bien el objeto de ésta parte del entablamento, que es li- gar horixüntalmente los soportes verticales.

Arrancar. — ( Des::tl¡er.) — [Arq.] — Quitar lo que estaba em- potrado.

Arranque.— {Retombée.') — [Arq.] — Nacimiento de una banda, y también punto en que termina una arcada, formando ó no saledizo sobre un muro.

— de una l)óveda. — (Nais- &nnce dune voúte.') — [.Ari],] — Dice- -se del sitio en que comienza la curva de una bóveda.

Arrastrar una moldura^^ — {Trainer une moUiUn\) — [Arq.J — Ejecutar una moldura, arrastrando sobre triángulos paralelos un per- fil de metal que recorta en la masa húmeda del yeso el perfil de la. moldura.

Arrepentimiento. — {Repen- //>.) — Primeros contornos ó par- te.s pintadas modilicadas por el ar- tista. A veces en un cuadro apare* cen antiguos arrepentimientos , á través de una capa de color, puesta cuando la primera no estaba sufi- cientemente seca.

Artesano. — ( A rtisan. ) — Se

ART

59 —

ARR

designaba antes asi á los artistas; hoy se fia este apelativo á los obre- ros de los diferentes oficios y artes mecánicas que exi^íren especial ha- bilidad de inano, pero en la cual no tiene parle alguna la invención personal . El aríisano traduce en formas diversas el pensamiento del arft':tn ,

Artesonado. — {^Lamhrtssagc.) — Obra de revestimiento en una techumbre. Decoración cncaseto- ziada.

Artesonados. — {Caissons.)— [Arcj.]— Compartimientos adorna-

dos con molduras en derredor, y dC" un motivo de escultura en el medio, em- pleado en la ornamenta- ción de te- chos y de bó- vedas. Los artesonados están forma- dos por los vanos que dejan las vi^s entrecruzadas de las techum* brfis : bien pronto se convirtieron en motivos or- na m e n t a 1 e s _/•//' /j¿EL... bs superficies cuya desnu- dez DO podía ; armón izarse ^ con ciertos T conjuntos de arquitectura. Gran número de bóvedas decoradas con artesonados U época del Renacimiento se eie- cutaron techumbres en madera, formadas por artesanados octógo-

«r-i^v

están y en

nos ó exagonales, decorados con follajes y arabescos, en cuyos cen- tros se adaptaban florones escul- pidos, algunas veces de gjan ri- queza.

Artista. — (A r tiste.) — El que practica alguna de las bellas artes.

Arybalos.— {A rybal!os.)^Y9i- so antiguo que servía para echar líquidos en recipien- tes de grandes dimensio- nes, y afectaba forma casi esférica, cnn cuello de poca altura y asa circular y pequeña.

^ Arra'baa.— [Arq.]— Recua- dro en el cual aparece inscrito un arco de herradura. La voz y el motivo ornamental que designa, son árabes. Algunos escriben Ar- rabhaa.

^ Arracada.— [Arqueol.] — Nombre que se da á los pendien- tes de mujer , de carácter oriental, grandes, de forma circular^ presen- tando por lo cc»mnn una superfi- cie chata, en figura de media luna, de filigrana de tjro 6 de plata, cuando no con Inbnies incrustadas sobre la superficie lisa. Esta forma es de carácter oriental, especial- mente urábign.

Arrancado.- (A trac/té,) —

^-^ Se dice de las cabezas de

^W león, de águila, etc., re-

hHL presentadas de manera que

^jffWf el pelo ó la pluma cubre la

carne en el punto por el

cual están separadas del cuello.

Arreglo. -( Agmccmeut,) — Orden, disposición de las diversas partes de una obra de arte. Se dice que un cuadro está mal arreglado cuando los paños, los accesorios, no están dispuestos naturalmente. Arreglar de un modo tan natural como posible, debe ser la preocu- pación del artista.

— {ArríUtgemcni .} — ^c dice del modo por el cual un pintor dispo-

ASA

6o

ne sus figuras, combina sus gru- p-js ó sus motivos de ornamenta- ción.

Asa. — (Anse.) — Saliente ó ro- Ico colocado en el cuello ó la pan- za de un vaso, de manera que per- mita asirle por él. Las asas de cier- tos vasos decora- tivos, de volumen algunas veces con- siderable^ tienen por objeto, aunque recordando di- cho destino, romper la severidad de los contornos,}' son á veces de gran riqueza ornamental.

^- de cesta. — (.1 nse de ptíiticr ) — [ Arq.] — Curva semejante á la elipse formada por tres porciones de círculo, empleada para corona- miento de ciertos vanos, bóve- das, etc.

Asfalto.~(.L>í/'//fí//'f.)— Materia bituminosa empleada como mor- tero por algunos pueblos de Orien- te, )' usada esencialmente en nucs- tros días para revestimiento de ciertas superficies , murallas, calza- das , aceras.

— (/ÍZ/ttí/tf.)— Los asfaltos, cien - tlñcamenlc hablando, son hidro- carburos muy ricos en hidrógeno, tanto líquidos j tanto gelatinosos como pez, tanto sólidos. El asfalto empleado en k pintura al óleo da color análogo al de la sepia ó al de la sombra de Venecia. Es un color de tono precioso, pero ofrece el inconveniente de que no seca. En \x mayor parte de los cuadros de la escuela contemporánea, so- bre todo en los de la primera mi- tad de este siglo, se deja ya sentir el empleo del asfalto. Tal es el Naufragio de la Medusa de Géri- cault, por ejemplo, cuyos deterio- ros van cada año en aumento. Askos.— (.ü^w.)— Vaso anti-

guo ( í ) de forma sem i esférica, provisto de cuello 3^ asa ?emicircular. Va- so que recuerda la forma de otros de piel de cabra usados en la antigüedad para contener lí- quidos.

Aspa.. — (5^7/AvV.) — [Blas.] — Pieza com- puesta de dos bandas i largas y 11- : sas,unaque va del cos- tado diestro del jefe al siniestro de la punta y otra que va desde el ángulo sinies- tro del jefe al lado diestro déla punta. Cuando un escudo está di- vidido siguiendo dos diagonales, se dice que está flanqueado en aspa.

— de San Andrés. — {Croix de SíTini-Andn'.) — Cruz cuyos bra- cos se presentan en for- ma de X. El aspa de San Andrés, usada como figu- ra de blasón , aplícase también con mucha fre- cuencia á la construcción de armaduras. Se hace mucho uso de piezas de madera ó de hierro dispuestas en aspa, pira mantener la unión y evitar los movimientos oscilatorios de las vigas ó piezas ensambladas que siguen forma rec- tangular.

Aspecto. — {Asfiect.) — Impre- sión que produce la vista de un monumento, de una estatua, de un cuadro, de una obra de arte en general. Se dice que á una obra le falta aspecto, para indicar que no se presenta de un modo decisivo; y por el contrario, que tiene her- moso aspecto, para designar que la obra reúne buenas cualidades, las

(i) Griego é iLilo-gríego.

ASP

— 6i —

ASI

cuales se imponen desde el primer golpe de vista.

Aspecto. — ( Tournure. ) — Se dice de la fisonomia artístico-ca- racteríslica de una figura, de un dibujo. Desenvoltura ó tamañú de las lineas más importantes.

Asperón. — { Gres.) — Piedra dura formada de una conglomera- ción de granitos de cuarzo.

Asta. - (Tnfbe.) — [Blas ] — Travesano del áncora de un navio.

— {líümpe.) — Mango de pincel, palo de bandera, etc,

— del pincel. — (.í ??¿í.)—

[Pint.j— Mango de un pincel ó de una brcch.-». Las astas de pincel son algo más gruesas por la parte media, á fin de que cuando están en manojos los pinceles queden separados unos de otros,

Astragfalo. — ( Aslrmile. ) — [Arq.] — Moldura colocada en la base de los capiteles i^ijXé^M ^^ '"^ órdenes del an- tiguo, y cuyo perfil es media circunferen- * '1(1 cía. Los astragalos se llaman también ba- i/uctillm, y se los designa con el nombre de nsí/r/V* cuando, en vez. de Ciclar compactos, forman una

;r¡e de perlas de forma redonda ú oblongada. Ciertos cupiteks góti- CUS están también provistos de as- tr» Idilios.

Se llama igualmente astragalo la moldura que se co- rre en el borde su- perior de los escalo- nes. Este astragalo no se emplea más

que en las escaleras de interior y se usaba con mucha mayor fre- cuencia en el siglo pasado que en nuestros días. Su perfil, casi inva- riable, se compone por lo general de un filete coronado por un cuar- lo de circulo ó moldura convexa^ más ü menos saliente.

° Astrolabios. — [Arqueol.]

— Aparatos usados en la edad me- dia y comienzos de la moderna para resolver gráficamente los pro- blemas de la trigonometría esféri- ca. Consiste en una placa circular de metala sobre la cual están gra- badas algunas figuras de cueipos celestes y el zodíaco, y lleva mon- tado sobre él otro círculo calado de carácter ornamental, movible.— El aspecto decorativo presta valor ar- tístico á los astrolabios que son árabes y persas.

Astros. — (Aslres,) — [Blas.] — Los astros usados como figuras de blasón son : el sol, que es siempre de oro, las estrellas y la media luna.

— (Véase Sombra de sol.) Asunto. — ( Suget.) — Se dice

del motivo histórico, convencio- nal, real ó ideal, que el artista ha escogido para interpretarle en su obra. Un asuiUt» feliz, un asunto mal escogido. Hay asuntos que no ganan tratados en el arte: otros , por el contrario , son una mina inapreciable para los ai"- listas.

— decorativo.— (5w^//r;>77/,) — [Arq.] — Se designan así los mo- tivos de composición que están brillantemente tratados, con abun- dancia más bien que con sobriedad de detalles.

Aserpeuteado.— ( GivrL) — [lilas.] ^ — Que termina en cabeza de serpiente.

Asiento. — ( Taisgruen/. ) — [Arq.] — Desplome del suelo, y destrozo que esto ocasiona en las construcciones de albañileria.

ATA

— 62 -

Atalaya.- {Bcffroi. ) — [Arq .] — Turre dependiente del recinto de unii ciudad, de un cas^ii- llo ó de una i^i;lesia, en la cual se coloca- ban, en Ui edad me- dia sobre todo, vigi- lantes y una campana que servia para tocar á rebuto. Se designa todavía con este nombre la armadura interior de las torres destinadas á sostener las campa- nas , y que para evi- tar el resentimiento de lus muros no apo- yan más que por la base.

— [Arq.]— Garita de piedra coronada con techumbre cónica y djspuíjsta en saledi- zo , bien sobre lus murallas, bien en lo alto de las 10-

■há\

>■

rres de los castillos en la edad me- dia. Las atalayas datan del siglo xii. En el XIV se construyeron especial- mente previniendo el medio de de- fensa, y tomaron gran desenvolvi- miento y excepcional importancia.

En el si^lü xvi se las dispuso para que pudiesen recibir bocas de fuego de pequeño calibre. El principio de las atalayas se conservó hasta el siglo xvit.

° Atauriqtue. — [ Ornament.] — Labor de hojas puestas de frente, adheridas por su parte posterior íil fondo sobre el cual están relé* vadas. Los árabes emplearon mu- cho el ataurique.

Ateiieo.^(. 1 thinie^ — Conjun- to de construcciones donde se re- unían los doctos y los sabios de h anti.tíüedad, donde poetas y retóri- cos leían sus obras.

Hoy esta voz, como las de alca- zar, al ha mbra, están absolutamente destituidas de su primitivo signi- ficado. Seguida de un calificativo cualquiera (musical, coreográfi- co, etc.), sirve para designar las salas de reunión ; se aplica frecuen- temente á los establecimientos que no dependen de la enseñanza ofi- cial y donde so dan cursos, lectu- ras y conferencias.

Atenuar nu contorno. — {Noycr un coftiour.) — Fundir con- tornos, armonizarlos con las tintas cercanas, modelar de modo que la transición con los fondos se haga sin dureza.

Atezado — {Tanné,) — Se dice, blasonando, de un color particular en los escudos de armas alemanes,

Atioty. — i Aíítgue.)— [Arq.]—»

'^^'

Parte del entablamento edificadt

ATI

- 63 -

ATR

encima de la cornisa , que sirve para disimular el nacimiento de las techumbres. Se da taoibién el nombre de ático al último piso de una fachada, cuando este piso no tiene mas altura de la mitad ó á lo más dos tercios del piso inferior. AticurgO.— {Attiairge,) — [Arq.]— Soporte cuadrado, pedes- laU pilar ó pilastra.

Atirantar un pantal. —{Rai- Jtr nn (Ai/.)— [Arq.] — Ajustarle por medio de calzos. Atlantes . — ( .4 tlaní£&. ) — Gé -

,_,^^„ ,^ ñero de cariálides for-

madas de figuravS de hombres en pie ó arro- dillados, empleadas en ciertas templos jue- gos. Voz derivada de Atlas, á quien los an- tiguos figuraban lle- vando el mundo sobre los hombros. En los edificios romanos las cariátides llevan el nombre de Telamones. El Tapida nam de los baños de la ciudad de Pompcya estaba decorado coa ca- riátides de este género.

Atóinto. — (.l/owí*.)— Dicese de una mirada fija, sin expresión.

Atributos.— {Atiribitis.) — [Pint.] — Los atribuios en pintura san accesorios que sirv^en p.ira ca- racterizar una escena ó fi^;ura. En un retrato, el modelo debe estar rodeado de libros si es un escritor, de cuadroá si es un pintor, etc., etc. 1.a discreción y el tacto en el arte de escoger no es la menor de las primeras cualidades en el arte de ag:rupar los atributos. Se dice tam- bién , con referencia al arte deco- i-ativo, un grupo de atributos, un pintor de atributos. En este caso la vo« atributos significa los ins- trumentos, los accesorios caracte- rísticos de un arte, profesión, ejer- cicio« etc. Los atributos de k pin-

tura, de la escultura, déla pesca; de la ciza, etc., etc.

Atril. — {Liitrifí.) — Mueble de i^jlesia colocado en el ci>ro y formado de un pupitre doble ó st-nci- llo , por lo cümúti mon- tado en un pibote. So- bre el atril vse colocan los libros de canto. Existen hermosos atri- les en madera esculpida. Otros es- tán ejecutados en piedra , en már- mol, en hierro forjado ó en cobre,

— de BitiBl.— iAppui de sta- //íT.) — Pupitre pequeño colocado al lado del sitial y destinado á colocar el libro de oficios.

Atrevido. — {Hardi.) — [Arq.] — Dicese del plano de un edificio que da testimonio, por parte del autor, de un conocimiento profiín- do de las leyes de la construcción, y en el cua! los soportes y los pun- tos de apoyo están reducidos á la menor dimen.sión. Atrio. ~ {Atrium,) — [ Arq.] —

^. ^ _.^^ , En las conatruccio-

I * • . . . I nes romanas . el

t! ' atrio era un patio 1*^ central circuido de n» MM « columnas, al cual tenian salida todas las habitaciones. Era un especie de vestibulo al aire libre, cubierto de un velum. En las construeciones bizantinas el atrio es un patio que precede á ua mo- numento. Tal es, por ejemplo, el atrio de la mezquita de Santa Sofia, que está rodeado de columnas jó- nicas y adornado con aljibes de jaspe.

— (iPan'is.) — [Arq.] — Empla- zamiento situado ileiaiite de las basilicjs cristianas y de las igle- sias , designado frecuentemente, en el primer caso , con el nombre de alnum, y que estaba reservado á los catecúmenos y á los peniten- tes. En la edad medía se üamaba

AUR

- 64

AZA

asi á una plaza, por lo común cir-

1.1

cuidíi por muros b:ijnK y situada ante el pórtico principa! de las iglesias. El atrio de la iglesia , el atrio de la catedral.

Aureola. — (Aur¿ü/d.)'-'La au- reola , en términos artísticos, es un y círculo luminoso ]|l que rodea la cabeza de los personajes divinos ó de los santos representtidos en cuadros ó vidrieras. Algunas veces los es* cultores colocan también , detrás de sus figuras, círculüs dorados ó adornados con estréllate para repre- sentar las aureolas. Pero la verda- dera denominación de estos discos es la de nimbo (i).

A n r e o 1 a d O . — ( . í ureolé.)^ [Blas.]— Se dice de las figuras sa- gradas cuyas cabezas están rodea- das de aureola.

Autografía. — {A utographú, ) — Procedimiento que consiste en escribir ó dibujar sobre un papel especial con tinta crasa. Se pasa poruña simple presión el dibujo ó la escritura á una piedra litográfica, ó á otra piedra, por medio de la cual puedan obtenerse tiradas bás- tanle numerosas. Las autolitogra- fias tienen la ventaja de poderse ejecutar pnr cualquiera que sepa

(I) Con erecto, nimbo, i*n sentido ici>tio- grábco , e* tJ círculo puesto detrás de ¡a, ca- bcjta; y ii«rk-íj/ti se llama a un atnliuto «ná- logo, por lo llenera! formado por la interstc- ci¿n de dos arcos de círculo, y vjoc circo ye todo el cuerpo de la íiguio.

dibujar á pluma, y poderse repro- ducir con la misma exactitud del original ; pero exceptuando las de los especialistas hábiles y raros, tiene el inconveniente de que las pruebas litográficas salen con fre- cuencia borrosas y sin brillantez.

A nt o g r a ñ a'd o .— (^ 1 uiogra- phii.) — Reproducido por la auto» grafía.

' Avanaamiento. — Se dice de la distancia horizontal que me- dia entre el arranque de un arco y el radia vertical del mismo.

Avenida.— (.-l£'ír;/«í )— Planta- ciones de árboles si^iniendo una ó muchas lineas paralelas, destinadas al ornato de parques y jardines, y que ordinariamente precedían ík entrada principal de las casas seño- riales en el siglo pasado.

Aves mtitiladas. — ( MerUi- Ics.) — Fi¿furas de blasón. — Aves representadas sin pico y sin pies. Las aves mutiladas difieren de los aleriones en que estes líltimos lienen siempre las alas abicr- tas , extendidas ó aba- tidas, y están puestos en el escuda de pie y en pul, mientras que las aves mutiladas están sitmpre re- presentadas caminando y con la& alas cerradas.

Avivador.— (f7ív/í« d'orge.)^ — [^^rq.] — Instrumento cóncavo destinado á debilitar ó realzar el perfil ue las molduras ejecutadas en ebanistería.

Avivar. — {A viver.) — [G rab.] — Avivar el curte á un buril e& aplicarle el diamante, vaciándolft de nuevo cnn un utensilio aguzado»

Anabaclie. — ( Jais,) — Varíe dad de lignito, de negro vivo, in tenso y brillante, con el cual se ejecutan ornalo.s para adornarse Se fabrica azabache artificial coa vidrio coloreado de negro

fíZA — 65 —

Asafrán. — {Safran.) — [Dor,] ^- Color preparado con flores de azafrán, que se usa para producir pülor encarnado.

Azorada. — ( Essoraní. ) — ^Blas.] — Se dice de los pájaros que alzan el vuelo. Un pato ligado y corona- do azorándose i de pla- ta. La vüz-íazoradajise aplica también á la te- cliunibre de las igle- ías, torres, etc., que son de otro smaltc que el edificio. Una iglesia de plata azorada de gules.

Azotea. — {Argamasse,) — [Arq.] — Plataforma en lo alto de n edificio.

Azuela.— {flerminetic.) — [Es- ultura.j— Hacha pequeña, una de cuyas e-xtrem ida- des tiene forma de ■■ lartillo.Laozuc- ^ a se emplea por os escultores para ¡trabajar en yeso. »e da el mismo ombre á un ha- _

ha de carpintero

|üe termina en ancha gubia (i). or último, ejcisten azuelas que Usan los escultores en madera, una le cuyas extremidades está agu- ada en bisel.

Azul. — {Bien.) — Los colores zules típicos son: azul de Prusia, iltramar, cobalto , ceniciento ó Iñ- igo. — cobalto.— (-l^«#%}—[Pint.] -Color de hermoso temo azul qutí iemeja el del cielo. El azul co- alto se sata del cobre, del mercu- ¡0 y del plomo ; el vidrio en polvo umíni&lra el régulo del cobalto.

(I> E&ta es la verdadera azuela^ La dcs> ipcióa t|ue antecede , correKpoadieQte al di- jjo, conviene mejor al ínstrumcnio de alba- iJcfia que en castellano se denomiaa atio-

AZU

Durante largo tiempo el cobalto de Sajonía gozo de gran reputa- ción. En la pintura sobre esmalte el cobalto en polvo sirvió para ob- tener hermoso tono azul turquí.

Azul de Prusia. — {Bleu de Prussc) — [Pint.J — El azul de Prusia que se usa para la acuarela tira á verde, pero se extiende fácil- mente y conserva siempru mucha transparencia. El azul de Prusia usado en la pintura es uno de los colores que presta más, es decir, que mezclado en pequeña canti- dad con blanco, da tonos muy in- tensos. •

— ultramar.— (i7/í7¿ d'outrc- «tór.)~[Pint.] — El azul ultramar empleado en acuarela es un color upuco que se extiende con difi- cultad , pero da gran riqueza de tonos,

* Azulejado. — Lo que tiene azulejos ó está adornado con ellos.

Azulejo. — {Azulejo. ) — Placa cuadrada de loza esmaltada , de fa- bricación hispano-árabe , emplea- do como revestimiento de muros en ciertos edificios. El museo, de Cluny posee grandes placas esmal- tada.s de este género anteriores al fin del siglo xv, y una gran mues- tra de fábrica de estas lozas barni- zadas españolas llamadas azulejos, con la inscripción ; Fábrica de azu- lejos (i).

Azur.— Gl2«r.)— [Blas,] —Co- lor azul. Se indica en grabado por lineas horizontales.

(r) El azulejo no fué solamente fabricailo por los árabes y en Espaíla. Los hay egipcios, a--.iríos , y como azulejos pueden oonüiderarse las placas de barro pintadas griegas y etrus- L-aá. Arabos y raurlíjares los hay de dos cía- ses. ; los de adornos combinados pora formar preciosas laceriíai. y Ioü cuadrados dispuestos de modo qne al colocíirloü dcrMn-ollan una composición cecorativa j^'eométriea. Los per- sas tatnbíéq los £abricaroo ooo inácdpdoaes arábJ^aJí de relieve y hermoso esmalte azul de; viiio metálico.

Babera.^ — ( Menionniére.') — [Grab.] — Pedazo de tela ó de car- tón que el grabador en madera • coloca delante de su boca para im- pedir que el aliento caliente la tinta de dibujar. Los litógrafos se sirven también de la babera, pues el aliento se condensa en la superfi- cie de la piedra, deslíe rápidamente la tinta ó el lápiz y obliga á inte- rrumpir el trabajo.

<» Bacinete.— [Armer.] — Cas- co ligero sin visera ni gola.

Báculo. — ( Crosse.) — Insignia de la dignidad aba- cial y episcopal que tiene forma de bas- tón terminado en voluta. Los báculos de los primeros tiempos de la Igle- sia eran de madera y á veces en forma de T ó en tau. Había también báculos en marfil. En el s¡¿rlo xii Be prolongó la forma de los báculos y se ejecutaron en metales preciosos, cincelados y ornamentados. En el siglo xv y en el XVI se hicieron todavía más ricos de ornamentación ; pero á partir del siglo XVII, la %'oluta tomó una disposición más levantada, que se conserva aún en nuestros días.

— pastoral. ~ ( Báton pasto- ra/.)— [Blas.] — Dicese de la vara con que los priores timbraban anti- guamente sus escudos de armas.

1

El báculo pastoral estuvo primiti vamente coronado por una pieza transversal ^ ó sea el iau. Más tarde se encon'ó ó estuvo coronado por un glo- bo» El báculo de prior se llevaba procesional- mente detrás del es- cudo de un prior de convento.

Bailar.— (Z>rf«^r.)— [Arq.]— Se dice de la composición mal equilibrada, y sobre todo de facha* das en las cuales, por defecto de simetría ó por ausencia de un par- tido de grandes lineas, la estabili- dad del edilicto no está suliciente- mente ali miada.

Bajo-relieve.— C^ii5-rí/í</,)~

[Escult.] — Escultura que sobresal de una superficie pía' na ó curva, á la cu está adherida. En medio- relieve y e! alto-relieve, I motivos se deslaca sucesivamente más llegándose asi hasi el f'ulío rrdúnda ó cuÍMn'a que no es ligada á superñcii alguna y permite espectador dar

vuelta en derredor para cxaminarli

desde sus diferentes puntos d

vista. Bajos lizoa. — ( Da&selisse.y'

sai

BAL

- 67 —

BAL

Procedimiento de fabricación de las tapicerías de lana y de seda, en las cuales la trama está horizontal^ mientras que en las tapicerías de altos lizos está vertical.

La principal ventaja de este pro- cedimiento consiste en h rapidez relativa de la mano de obra, y, por consecuencia, en la disminución del coste. Por otia parte, es infe- rior al de altos Iíkos desde el punto de vista del estilo ; pero esta infe- rioridad no se manifiesta más que á los ojos ejercitados , y sólo por detalles muy especiales es posible distinguir las dos clases de fabri- cación. Los telares de bajos lizos se emplean exclusivamente en Beauvais y en Aubusson, mientras que los de altos lízos han quedado como patrimonio de los Gobeli- DOS (1).

Bala.- (^íí//í.)—[Grab.]— Es- pecie de almohadilla por medio de la cual los grabadores entintan sus planchas para sacar pruebas de en- sayo; procedimiento que, antes de la invención del rodillo, era el tínico que se usaba para el entin- tado de imprenta.

— [Cerám.] — Trozo de pasta en forma de bola, destinado á la con- fección de una pieza.

Balaustrada. — (Bainstrade.) — £Arq.j — Barandilla de una gale-

ría, en piedra í madera ó hierro.

(l> En la fábrica, de Sanra Bárl>ara , en lMa<ln(l, Vi emplean, por lo común, telares de alto» lL/o«. .

I Las balaustradas de madera recor- tada se emplean para balcones y ba- randillas de escalera en las casitas de campo y demás construcciones campestres; las de hierro ^ de las cuales nos lia dejado el siglo pasa- da soberbios ejemplares, comple- tan la rica ornamentación de bal- cones ó escaleras, y á veces son obras de arte de mucho mérito.

En cuaiilo á las balaustradas de piedra, se usan para adorno de edi- ficios y plazas públicas, etc. Las balaustradas son de formas y orna- mentación diferente, según el es- tilo arquitectónico á que se ciñen. En el estilo ojival las balaustra- das llevan más bien el nombre de galerías, y se componen de basti- dores de ventanas agrupados, segim el estilo de ventanaje de cada épo^'a. Balaustre. — ( Balusin-. ) — [Arq.] — Adorno de balaustrada,

^iT

-niilItH''^'^

especie de columnita cilindrica cu- yo cueih termina en forma semics- férica ó panza, á la cual se une, ensanchándose, la parte superior del fuste. Por lo demás . las mol- duras salientes forman el capitel y la basa del balaustre. En los mo- numentos construidos durante la época del Renacimiento se encuen- tran balaustres de formas muy va- riadas, algunas veces cuadrangu- lares,ycuyas caras están cubier- tas de ornamentación esculpida.

— jónico. — (Dalusire ¿oiigue.) [Arq.] — El formado por la unión

BAL

— 68

de dos volutas en la cara lateral de un capitel jónico. Balaustres de verja.— (^^t-

iusire de fermcíuré,) — [Arq.] — Ba- laustres de madera, muy largos, que forman el enrejado de las verjas de cerramiento del coro ó de las capi- llas en ciertas iglesias. (Véase Ba- rrotes.}

— entrelazados. — {Balus- tr£$ entrelaces.)— \^Arf\.'\ — Balauíi- tres ligados por iin motivo de or- namentación.

— ¿ngidofi. — [Balusires faux\) — [Arq.] — ^Los de una balaustrada que no está calada.

Balcón.— (i^d/íí?».)— [Arq.] — Plataforma saliente ex- terior al ni- vel del sue- lo de un pi- so. Los bal- cones están guarneci- dos con ba- laus iradas de madera, piedra ó hierro, y sostenidos por soportes de madera ó hierro en las cons- trucciones económicas ó campes- tres, y por ménsulas de piedra es- culpidas en las construcciones mo- numeD tales. Se designan también en arquitectura teatral con el nom- bre de balcón las galerías bajas de las salas de los teatros [i).

° Balconería.^[Arq.] — ^Vale tanto como balconaje, y se dice del conjunto de halcones colocados en un edificio ó fachada.

Baldaquino. — {Baldaguifu) — [Arq.] — Pabellón ricamente deco-

{i) Esta aMpcíón oo se osa más que rara vtr en castellano, porque en los teatros de España no exbte la localidad á que cfr aplica- ble toas que por excepción ¿ imitada, de Fran-

rado, sostenido por columnas ó( aplicado contra un muro (i). El baldaquino de San Pe- dro de Ro- ma^ que da- ta del si - glo XVII, mi- de 30 metros de altura. Al lado de es- tos balda- quinos mo- numentales, construidos de metala ó madera y sustentados por colum- nas, hay otros exclusivamente cora-] puestos de telns , por lo común muy ricas y plegadas con gusto.] py Las sillas de

Prelados y PHn-1 cipes como tam- bién los altares, estíín adornados cünbald;iqujnos ó doseles. Seda; asimismo este] nombre á otros más pequeños de forma rec- tangular ó cir- cular, que ter- minan en plataforma ó dombo, adornados con penachos de plu- mas, los cuales decoraban los le- chos monumentales del reinado de Luis XIV, y .subre todo los mis elegantes del siglo xvin.

Baldosa.— ( O/rm/w)— [Arq*} —Placa de mármol , piedra ó cerá- mica, decora- da ó lisa, que se aplica á re- vestimientos tle muros, em- baldosados , losados, etc. Por lo co- mún las baldosas son cuadradas ó

f

J. \>

(ij En e&te caso ac ¡lama dosd»

-69-

B.VX

rectangulares ¡pero también las hay triangulares , en losanje , exágonas, octógonas, permitiendo combina- cioneí* muy variadns.

Bálsamo de momia. — {Bau- nu di momic?^ — (Véase Mt>mta.)

Baluarte.— {Bastión.) — £Arq.]— Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin- to fortificado, ofreciendo dos íjran- d<»H lienzos de muro y formando sa- 1edÍ7.o sobre la línea de defensa por rricdio de dris resaltos ó flancos.

— {BouItT'ard,) — -Fortificación aváfi/.ada constniida en tierra. Ballestera* — ( AriaÜtrurc.) — ^Aspillera en forma de cruz. Las aspille- ras de esta forma es- ^^ taban especialmente f destinadas al tiro del arco ó de la ballesta. . Permitían lanzar ti- P^^' ros en muchas direc- ciones y su abertura '* ensanchaba hacia la

paftt; interior.

Bftmbocliada. — ( Bambocha- '''^■) — [!'int.] — Dibujo ó cuadro

'' presenta un a>sunto burlesco.

nhochadas fueron puestas 'i por F'edro van Lacr, lla- ' Bnmhoccio, pintor del si- I, cuyas burlescas obras al- iaron renombre; además el mis- tan Lacr era grotesco por su formación física. La voz Bam- '^<itfít se emplea rara vez en "■^tros (Has.

Bftaoa— (i?rT«£-.) — [Const.]— natural de la piedra en la

©W^

Banco. — [Arq.] — Asiento para varias perso- ñas , formado por un tablero de piedra ó madera soste- nido por pies derechos de la altura conve- niente , con ó sin respaldo. Los arcones los eran bancos de las habitaciones en la edad media. En cuanto á las iíílesias, no se amueblaron con ban- cos destinados á ios fieles hasta el I sijílo XVI. En los parques y jardines I del sif^lo xvn se hallan bancos de I piedra ó mármol, cuyos perfiles de ' ornamentación se estudiaban cui- dadosamente, Nuestra época, más práctica y más económica, ha reem- plazado los bancos monumentales por soportes de fundición , calados^ sobre los cuales se extienden unos tablero<que sirven de asiento y de respaldo.

— de 6br&.^Banc dmtvre,)— Banco colocado en las iglesias frente al pulpito. Estos bancos, reservados para los mayordomos y los miem- bros de los concejos de fábricas^ es- tán formados algunas xíí,<:c?^ por asientos dispuestos como en los coros V adornados con esculturas, ^ — de vaciar. — {^Banc de mou- hgt,) — Banco sobre el cual se eje- cuta el vaciado de las piezas des- tinadas á la fundición.

Bancos do iglesia. — {Ba-ncs d'íglist',) — [Arq .] — Series paralelas de asientos que se colocaban en la nave y á los pies de la iglesia, prin- cipalmente en el siglo xviii, y de las cuales sólo restan algunos raros ejemplares en las iglesias de los pueblos ()).

(1) En España , como es cabido , y en Ma- drid misíTH), rxisfo aún esta costumbre.

BAN

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JiAQ

Ba,TídB,. — {Bam7e.)— [Arq,] — (Véase lafa.)

— [Bl as.] ^( Véase Figuras.) B&lLáevSL.^iBnnnrdrc.) —

[Blas.] — Se dice de una enseflíi de forma cuadra- da, lija por uno de sus lados en un asta verti- cal, como eran las ense- ñas de los caballeros mcsnaderos. Banquillo.— (^í^Z/rZ/f.) — Díce- se á vt^cGS de los caballetes peque- ños usados para la escultura,

— ( Banifuicr. )— { Véase Escabel. ) B añar. — [Engtybír. ) — [Ce rám . ]

— Cubrir con esmalte ó barniz una pieza de alfarería.

Baño. — {Baignoirc.) — Recep- táculo de forma alargada que sirve para bailarse. Existen bailes vul- ^^ares en zinc , y también los hay que son verdaderas obras de arte. Otros son de plata, cincelados y ornamentados con gusto; otros de mármol j empotrados al nivel del suelo.

— ( CoHPeríe.^ — [Cera m .] — Vi - driado ó capa de esmalte con la cual se cubren las piezas cerámicas en cierro grado de su cocción.

— {Efigobc.) — [Cerám.] — I\ista blanca aplicada á la superficie de ciertas alfarerías y también sustan- cias minerales empleadas para la ornamentación délas alfarerías co- loreadas.

— artificial,— {Engobe artifi- ciéis— [Ceráni.] — Barniz formado de tierras incoloras y de ó.>iJdos metálicos.

— 'S}JaXxiX9X,'—{Eriguhe naiurcL) — [Cerám.]— Ha Lio formado de ma* terias terrosas formadas natura 1- mentc con los óxidos colorantes.

Baptisterio. — {^Baptistlrc.) — [Arq.] — Edificios circulares ó po- ligonales, colocados cerca de lus antiguas basílicas, donde se adnii- nisiraba el bautisino. Más tarde, los

I baptisterios estuvieron unidos á las iglesias por medio de pórticos. Desde el siglo ,\i, los bap- tisterios, designados con el nombre de fuentes hauiisvití/esy vienen á ser pilas en piedra , mármol ó metal, decorados con mayor ó menor pro- fusión, estando colo- cados en una capilla ó cerca de !a entrada de la iglesia 3' cubiertos por lo común de un baldaquino movible de gran riqueza orna- mental. Entre losediticios especia- les destinados á servir de baptiste- rios es menester colocar el de Flo- rencia, que está adornado con mo- saicos, y en cuya entrada están las famosas puertas de bronce de Lo- renzo Ghiberti v Andrea de Pisa. Baquetilla .—(L'aguf//e.) — [Arq.]— ^luldura cuyo perfil es un semicírculo. La arqui- tectura emplea l're- cuentemente baqueli- llas lisas; pero en la ebanistería, los perfi- les de los muebles están, por lo co- mún , decorados con baquetillas adornados de filetes enlazados, de guirnaldas de llores, y sobre todo de follajes.

— de áugiilú,— (Birgue/h' d'aft' ¿'/*?.)— [Arq.]— Mol- . dura redonda, lisa ü ornanieutada, colocada en un ángulo. Las ba- quetilfas de ángulo reemplazan las aristas vivos, siempre frágiles, por superficies circu- lares más resitstentes y menos expuestas á de- terioro,

° Baciuetón.— Moldura deper« fil semicircular.

— roto. — {Báion roinpus. ) —

BAR — 71 —

£Arq.] — Oniamentación formada poruña mol- ¡ duríide per-

^J,J^ ^^^1 fil circular^ Süñáífcw; interrumpí- '^ da de tiempo

en tiempo, quebrándose ea ángulo

agudo ó entrecruiíándose con otra moldura de perfil semejante. Se da también á estos baquetones el nombre de cabrios ó pares cuando afectan disposición angular.

Baranda,— C^íí''''£ ifappuiJ)^ [Arq.] — Moldura de piedra, de madera o de hierro, colocada en la parte alta de una balaustrada <) en el alféizar de una ventana, etc.

— {^Banc¡uett€.) — [Arq.] — Ta- blero en piedra de irn muro de an- tepecho, ó revestimiento en car- pinceria de este antepecho. En la arquitectura de jardines, baranda es una valla de la altura del ante- pecho, colocada en las hiladas late- ales de una avenida de árboles.

Barandilla. — {Rampe.) — Üa-

JU

laustrada de escalera , en madera ó ín hierro, dispuesta para servir de I poyo. Barbacana. — {Barbacane.) —

BAR

[Arq.] — Castillejo fuerte de la edad media, destinado principal-

mente a defender la entrada de un puente , de una ciudad , etc. Barbacana.— (J/cíV///Ví5w//5.) —

[Arq.] — Galerí.i saliente y continua establecida en los castillos fuertes de la edad

media en M^^i^l^Hy

lo alto de -I '" las con i- '- ñas y de las

torres, con .v^J^^BIfTIf aberturas, ^^ desde las' 'ií(''Wíi'^""' i'^

cuales po- día verse la base de las construccio- nes. Las barbacanas de piedra re- emplazaron á los matacanes de ma- dera (véase Matacári), cuyo dete-

í,t?.l

Ws

rioro era muy rápido. Las barbaca- nas sustituyeron á los matacanes desde el siglo xii en laa regiones del Mediodía, y solamente en el xiir en las del Norte. En el siglo xiv se las construyó de modo que los pro- yectiles pudiesen rebotar, describir curvas y dar á los mismos sitiado- res colocados á cierta distancia de los muros. En el siglo xv las bar- bacanas se decoraron á veces con

BAR

— 73 —

triíobulos ; pero desaparecieron de- finitivamente cuando la artillería vino á general lujarse- En ciertas ca- sas góticas, en los pisos superio- res y para sostener el salediito de las cornisas, se establecieron á ve- ces barbacanas de ensamblaje, pero sin utilidad alguna, simplemente como motivo ornamental.

Barbo. — ( BttrJ, y también Bar.) — [ Blas.] — Se dice de un

pesca (i r> de forma un poco curva, empleado como pieza en ciertos es- cudos de armas.

Barbotín. — {narhoíinc.) — Se dice de la paeta de vasijas reducida al estado líiiuido claro, con la cual se obtienen , por medio del vacía- do, reproducciones de ciertos mo- delos. En nuestra época se ha dado más comunmente el nombre de barbotín, como apelativo, á ciertos vasos decorados con flores y hojas en alto-relieve, diversamen«le colo- readas , y también á otros vasos adornados con asuntos pintados^ cuyo aspecto rugoso, por lo espeso de la pasta, justifica en cierto mo- do el nombre de aguada vítrificable, por el cual se designa también al- gunas veces ese procedimiento de ornamentación.

Barco detenido. — ( Navtre (7;n'//.)— [Blas.] — Navio sin más- tiles y sin velas.

— frotado. — ( Nmir€ freí té.)

— [ Blas, ] — Navio representado con su aparejo,

— vestido. — {Navire habillt.)

— [ Blas. ] — Navio representado con sus velas.

Barda. ^{ClKirdon.) — [Arq.] — ^ Hierro s aguzados y curvos que coronan las verjas ó bor- dean las su- perficies de los fosos de modo que impidrin el paso.

^ — [Arq.] — Revestimiento de espino , sarmiento . etc. , asegfurado con tierra ó piedras sobre las cer-, cas ó tapias ínterin se pone una] albardilla.

^ — [Arm.]— Calificativo gene* ral de la armadura del caballo. Se' compone de las siguientes piezas: testera ó testuz, capizana (parte | articulada que cubre las crines), petral ó pechera , cuello ó collera, fianquera y grupera. El uso de bar- dar los caballos viene de !n anti- güedad clásica. En el siglo xvi se fabricaron bardas cubiertas con primorosos ornatos repujados y cincelados, trabajos artísticos delj gusto más exquisito.

Barnis. — ( Vcrnís,) — [Ceránj.Jl — VidriaUo transparente y plomi-' fero de las alfarerías comunes y de las lozas finas.

— ala laca. — ( Vérnis á la la gue.) — [Dor,] — Solución de goma laca en alcohol , usada con el mis- mo fin que una esponja, y paraqui-j tar la pjrasa á los colores al óleO' antes de la operación del dorado.

— al alcoliol. — ( Véints i ral- coúl.) — [Grab.] — Barniz destinado para los retoques pequeí1os,que se obtiene desleyendo negro de hu- mo en barniz con alcohol. Sólo esi menester tener cuidado de grabar! con un punzón cortante y antes que el barniz seque y se endurezca_, poríjue I entonces la punta le agrietea.

BAR

— 73

BAR

Barnis al oro. — (Varnis a for.) — [Dor.] — Hay dos clases de barniz al oro r uno con alcohol. otro con aceite, lo cual hace que se dé á este último el nomhre de barniz craso.

— blanco. — {Vemís hltvicS)^ [Grab,]— Barniz incoloro que se aplica en caliente y con un corcho «obre las planchas ya grabadas. Su transparencia permite retoques muy precisos en los sitios ya mor- didos. El inconveniente 'de este barniz es ser muy poco resistente á la acción del ácido. Se debe usar con mucha circunspección,

— blando. — ( Vemís mou^) — [Grab.] — Las planchas obtenidas por medio de este procedimiento nfrecen mucha analogía con las que los grabadores del siglo pasa- do^designaban con el nombre de jambados á ¿a manera del lápiz. El barniz blando es una mezcla de barniz ordinario y de sebo, con el cual se cubre la superficie de la plancha. Solamente que en vez de grabar con punzón se aplicaba so- bre el cobre barnizado Dnahoja de papel muy delgada y se dibujaba sobre este papel con lápiz ordina- rio. El lápiz presta adherencia al barm'z por el revés del papel, y le- vantando el papel se halla sobre el cobre un dibujo que puede mor- derse con a^'ua fuerte ordinaria. El barniz blando de Abraham Bosse se componía de una mezcla de cera blanca, mástic en gotas y espalto calcinado; el de Cochin se compo- nía de cera^ de pez negra y de pez de Borgoña. Se empleaban estas dos especies de barniz en forma de bolitas envueltas en sedas.

— ► de cuadros— ( Vernh h ia- hUaítx, ) — [ Ptnt.] — Barniz con eaennia de trementina, formado de mástic, alcanfor, lirio blanco y tre- mentina de Venecia. Se emplea también como barniz de cuadros

una solución de alcanfor y de co- pal en esencia de trementina.

Barniz de pintor, — ( Vemis de peintre, ) — [Grab.]^( Véase Bar- niz de Venecia.]

— de retocar,— (Fí-rw/í a re- rrnn'rJ) — [Grab,] — Solución de barniz ordinario en esencia de es- pliego. Este barniz en espliego ofrece consistencia mucilagínosa.

— de Venecia. -=( I'tr/í/í de Veni.<e.) — [(jrab.] — Nombre que suele darse al barniz ligero de re- cubrir. Se llama también algunas veces barniz de pintor.

— duro. — ( Ve mis dur. ) — [Grab.] — El barniz duro de Abra- lia m Bosse se compone de pez, de resina ó de colofón y aceite de lino. Se le filtra á través de un lienzo y se guarda en un frasco bien tapado. Ofrece consistencia viscosa , y gana, según se dice, en- vejeciendo Aunque es de aplica- ción difícil, su solidez le hace de empleo frecuente. Fué usado con frecuencia por Callot , Abraham Bosse, etc. — Otro barniz duro^ co- nocido con el nombre de barniz de Callot ó barniz de Florencia, se componía de mástic en gotas y aceite craso. Este barniz se exten- día, bien con la mano, bien cdn un tapón espe:ial llamado tapctte.

Barnizado. — ( Vemissagc,^ —

Se dice del día que precede á la apertura de los salones anuales, y en el cual son admitidos los expo- sitores á ñn de que puedan barnizar los cuadros que estaban demasiado frescos cuando se entregaron para sufrir esa operación , seis semanas antes próximamente. Esta deno-

mínacjón de barnizado gs sinónima en leni^uaje artístico de * repetición general. !* Cuando el Estado proce- de d la inauguntcitVn del salón trie- nal el cual contiene numerosas übrasi, datando ya su institución de cierto número de años, Ui víspera (le la apertura oficial lleva también el nombre de barnizado ; hacer un artículo sobre el barntzado^ es pu- blicar una noticia de la visita he- cha a una exposición por uno ó más número de invitados ó de pri- vilegiados, la vispera de la apertu- ra de una exposición. Por conse- cuencia de este mismo abuso, se llama con frecuencia barniziuh al día que precede á la apertura para el público de las exposiciones de acuarelistas, de las exposiciones de obietos de arte.

Barnizado. — [Grab.]— Opera- ción que tiene por objeto pasar por la superticie de un cobre caliente una bola de barniz que se extiende también en caliente y por medio de un tapón. El barnizado debe ejecu- tarse con bastante rapidez, sin que el barniz, demasiado caliente, se queme y no pueda resistir á la mor- dedura. Ciertos artistas trabajan di- rectamente sobre el cobre barni- zado iiy sin recurrir al ahumado. (Véase esta V02.) Sin embargo, esta última operación, y la tersitud que da á las planchas, permite distin- guir con más limpieza kts surcos.

Barnizadura. — ( VcmissurcJ) — [Arq.] — Se dice en general del empleo de un barniz.

Barnizador,— ( Vtrnissmr?^' - Artista que extiende las capas de barniz.

Barnizar,— (Kí^-w/y.) - [Pint.] — La calidad del barniz y el mo- mento en que debe aplicarse id cuadro, exigen la mayor solicitud de parte del pintor celoso de la duración de sus obras. Para barni- zar un cuadro es menester tener en

cuenta que les colorea deben estar perfecta mente secos. Sin embargo, se citan algunos ejemplos de cua- dros barnizados todavía frescos, apenas acabados, por medio de una I capa de líquido vertido sobre el lienzo puesto horizontalmente y cuya conservación no ha dejado nada que desear. Pero este modo de barnixndo es muy peligroso.

Barnizar.— ( Vemisser) (i).'- Extender el barniz.

Barra. — (Barre.) — Término del blasón. — (Véase FigurusS)

Barrilete. — {Bfc-d'dne 6 ¿e~ t/a//í.)- -Herramienta de carpintero que sirve para practicar mortajas , formada por una hoja de metal cuadran guiar, afilada en bisel , cuyo filo está en la parte más ancha. Una pieza tallada en barri- lete. Se dice todavía de una herramienta de cerrajero en forma de cincel ó do buril tlA grosero, de forma muy va- \j^ riada. Se dice, por último, de un trozo de hierro que sirve para abrir cerraduras O).

— ( Va/e¿. ) — Pieza de hierro

r acodado que entra obli- cuamente en una aber- tura practicada al efecto y que sirve para man- tener una pieza de ma- dera sobre el banco de carpintero ú otro apa- rato. — Los escullí res en madera mantienen fijos por me- dio del banilete los objetos que es- culpen con el escoplo y el ctnceL Para evitar el contacto con la pieza de madera y el barrilete, se inter- pone una cuña, sobre la cual se in- crusta el instrumento de hierro

(i> En francas se dico Vernii&tr y ao Vtr-

**if hatlaodu de alfartrías ; así lo indica et autor. (3; Ganzúa.

BAR —

cuando se pega con el mnrtillopara hincar el barrilete.

'^ Barro.— [Arq.] — Especie de ari^amasa de arcilla y agua ó de ar- cilla y paja picada.

Barroco. — ( Rococó. ) — Estilo decorativo que ctjnsiste en la exa- geración del gcneru Rocalla, (Vea- se esta voz.)

^ Barrotes. = [Arq.] — Hie- rros que corapoaen una reja ó ver- ja, aveces forjados formando labo- res sencillas. Los hay cuadrados y redondos, con nudos, en espira], etcétera.

Basa.— ( Base. ) —[Arq.]— Ba- samento de Ln edificio. Con frecuencia este basamento en saledizo está adornado con molduras. En el estilo árabe tas basas de las co- lumnas están generalmente com- puestas de molduras cuyo perfil es iDuy sencillo.

— {PUdouchc^ — Soporte de pe-

.\\\7

^

quena dimensión y de forma espe- cial que sostiene un busto. Las ba- sas consisten generalmente en una ^ran moldura de perfil cóncavo, adornada arriba y abajo con baque- tones. Desde hace algunos años, Icrtos estatuarios hun puesto en "a bustos cortados bruscamente lUesios sobre basas cuadradas , en mármol ó en terciopelo, formadas de cubos sin moldura alguna y que

BAS

llevan á ve.es una cartela can ins- cripción.

Basa ática.— (i?rt^ aUique.) — fArq.] — Basa

c—

*^

'i"'í'ü

formada por dos loros en el medio de los cuales hay una escocia. Esta basa , de ' estilo griejío, es muy elegante y se emplea con frecuencra en los órde- nes jónico, corintio y compuesto.

— compuesta. — {Base compo- site.) — [Arq.J — Bisa formada por dos toros, un astragalo y dos esco- cias. (Véase Basa con'itfia.)

— contízmada. — (/J.r^' cotsti- «í/í.) — [Arq,] — Perfil de moldura

í

que forma basamento, e.'ttendién- düse por toda la longitud de un edificio y siguiendo el saliente de las columnas ó pilastras que deco- ran una fachada. ,

— corintia. — {Base Lnrhi(/íie?t- «í,)^ [Arq.] — Basa formada por dos toros , düs a^itragalos y dos es- cocias . reetaplazada frecuentemen- te por la basa ática.

— de frontón. — [Base de fron- tón.)— [Arq.] — Molduní de una cornisa que se perfila horizontal- mente en la base de un frontón.

— dórica. — {Bmn; doriquc^^ — [Arq.] — Basa formada por dos file ics^ un toro y un plinto. Aunque esta basa es la que lleva el califica- tivo de dórica, es menester añadir que no se encuentra un ejemplar de ella en los monumentos grie- gos, y que no debe ser reivindicada

BAS

más que para el dórico romano. En los templos griegos de orden dóri- co, los cuales ofrecen j?r;m pureza de líneas — cual sucede en el Par- tenón — y las columnas notable elegancia en su perfil , no hay otra basa que series de gradas exten- diéndose en redor del edificio.

Baaa jónica, — ( B/t<i¿' toníi^e.) — [Arq.] — Basa formada por un toro y dos escocias separadas por